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來源：深圳市文聯
時間：2019-02-12
近日，“深圳學人·南書房夜話”第89期在深圳圖書館南書房舉行，深圳大學人文學院副院長沈金浩作了題為“從《長恨歌》到《圓圓曲》——歌行體藝術要訣之二”的演講。在本次講座中，沈金浩主要圍繞吳偉業的代表作《圓圓曲》分析吳偉業對歌行體的新發展，總結歌行體的藝術要訣。
據沈金浩介紹，吳偉業遭逢喪亂，閱歷興亡。特殊的身世和多于情、富于才的性情天分，使其有強烈的“詩史”意識，故尤其喜歡以七言歌行寫一代興亡。其作品多取材于明清改朝換代之際的重要事件，融匯四杰歌行、元白長慶體而自成面目，后人稱之為“梅村體”?！端膸烊珪偰刻嵋贩Q這種詩體“格律本乎四杰，而情韻為深；敘事類乎香山，而風華為勝”。
吳偉業的《圓圓曲》主要寫吳三桂和陳圓圓故事。從藝術上講，此詩比起白居易的《長恨歌》來有更多的講究，在詩的敘述方式（章法）上，《長恨歌》基本上是順敘，《圓圓曲》開頭四句先極簡煉地寫了崇禎自殺、吳三桂打敗李自成，然后立刻進入倒敘，寫吳三桂怎么認識陳圓圓，再進一步倒敘陳圓圓怎么從蘇州來到北京，再在倒敘中安排順敘，寫陳圓圓到京后的生活，直到“若非壯士全師勝，爭得蛾眉匹馬還”與開頭第八句“哭罷君親再相見”合攏。合攏后寫吳三桂把陳圓圓帶到漢中，再以“傳來消息滿江鄉”宕開，寫家鄉人對陳圓圓、吳三桂的看法。最后十五句，詩人直接表達立場，提出吳三桂富貴不可長保的預言。詩在章法上特別曲折跌宕、縱橫開闔，故內容也非常豐富。不僅現實的內容得以充分安排，還把吳王夫差的歷史教訓摻入其中。這種章法（敘述手法）的安排，非常值得今天寫歌行體的人鉆研。
沈金浩指出，作為一首歌行體詩，《圓圓曲》的第二個特點是轆轤承接方式的運用。這種方式給其拓展內容造成了極大的便利，而又不損害每節之間的連接。第三個特點，是適時而頻繁的換韻。平仄韻不斷變換，配上轆轤承接的換段方式，給人以非常流暢諧婉的閱讀快感。
作為繼承白居易“長慶體”的“梅村體”七言歌行，《圓圓曲》的又一特點是吳偉業用典明顯比白居易多，王國維對這一點有所不滿。“不過清詩用典總體上本來就比唐詩多，吳偉業又有使詩歌稍含蓄以盡量避禍的現實需要。今天我們學寫歌行體，適當的用典有時也有意義，但過多的用典當然未必可取，因為它會造成閱讀障礙?！鄙蚪鸷普f。（記者魏沛娜）
