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來源：深圳市文聯
時間：2016-11-16
◎ 深圳特區報記者 王 樽
11月9日至24日，第九屆歐盟電影展及第四屆德國電影節在深圳百老匯影城陸續舉辦。來自歐洲的18部最新電影佳作一一閃亮登場，為深圳影迷奉上了一席藝術電影的饕餮大餐。與往屆不同又令人欣喜的是，為方便觀眾觀看，本次影展作品的播放全部放在晚間黃金時段。而深圳觀眾也對影展表現出了空前的熱情，那些歐洲三大國際電影節上的獲獎作品尤其備受青睞，如獲得戛納電影節金棕櫚大獎的《我是布萊克》和獲得最佳導演獎的《畢業會考》，在影展尚未開始門票即已全部售罄。
電影是現實的漸近線
法國電影理論家安德烈·巴贊說：“電影是現實的漸近線”。回看電影藝術的一百多年歷史，幾乎每一次電影的熱潮都是對此一說法的新印證，比如德國的“新電影運動”、意大利的“新現實主義”、法國的“新浪潮”，以及二十世紀七十年代肇始的“香港電影新浪潮”等等，這些先是震驚本土、進而影響世界的著名電影現象，無不體現了對社會現實的強烈關注。
觀察二十世紀以降公認的電影杰作，亦多是直視社會現實，充滿人文關懷的匠心之作。比如，以《擦鞋童》《偷自行車的人》《米蘭的奇跡》《溫別爾托D》等享譽世界的意大利“新現實主義”代表人物德·西卡，以《羅賽塔》和《孩子》雙獲金棕櫚的比利時導演達內兄弟；以《十誡》《藍》《白》《紅》而被稱為“電影思想家”的波蘭導演基耶斯洛夫斯基，以《櫻桃的滋味》《何處是我朋友的家》等名作而被戈達爾贊為“電影終結者”的伊朗導演阿巴斯等等，這些影響深遠的電影和作者，或者有著拍攝紀錄片的背景，或作品有著紀錄片風格，其人其作，都是以對現實社會的最大程度上的貼近和深刻剖析而享譽世界。
此次舉辦的歐盟和德國雙影展作品中，對社會現實的緊密呈現是焦點中的焦點。事實上，本次德國電影節的主題即為“假若明天來臨”，意為從當下的現狀瞻念“明天”的現實，都是對當下焦點的關注，比如歐洲難民問題及青少年成長話題。沒有人是一座孤獨的島嶼，這些歐洲炙手可熱的現實問題，亦是涉及全球各個角落的普遍問題。
從剛剛結束的第九屆歐盟電影展的作品看，那些備受期待和贊譽的作品，仍是關注社會現實的力作。如獲得2016年戛納電影節金棕櫚大獎的《我是布萊克》，該片導演肯·洛奇是英國經典現實主義電影大師，影片以導演一貫的風格和關注點，講述了年邁的木匠丹尼爾·布萊克因心臟問題被迫歇工，在生平第一次需要申請社會救濟時，卻面臨了種種難以逾越的障礙。該片的復線是一位帶著兩個孩子的單身母親，為了不讓孩子流落街頭而不得不放棄尊嚴賣淫求生。影片以樸素的電影語言，扎實動人的細節，傳達出底層小人物的艱難，指斥國家的醫保救援機制中的非人性化以及官僚主義體制的種種弊端。很多觀眾在觀看時被感動得幾度落淚，電影結束后，觀眾情不自禁地以掌聲表達自己的敬意。
影展中另一部備受贊譽的作品是來自羅馬尼亞的電影《畢業會考》，該片是導演克里斯蒂安·蒙吉繼《四月三周兩天》和《山之外》等獲獎作品之后的最新力作，獲得了今年的戛納電影節最佳導演獎，該片描繪了一個羅馬尼亞小城醫生為讓被侵犯的女兒順利高考取得高分而不惜一切代價，托關系找后門的故事。圍繞著小小畢業會考，折射出各行業中的人們的職業道德的危機和社會陰暗面。
另外，本屆影展中獲得2016年柏林國際電影節金熊獎的《海上火焰》，是迄今唯一獲得金熊獎的紀錄片，通過對比意大利蘭佩杜薩島民平靜質樸的生活與途徑，觸及了當下歐洲最深刻的難民之殤；比利時電影大師達內兄弟的新作《無名女孩》，講述的是年輕醫生杰妮因診所關門，無意間導致了當晚敲門求助的女孩被害，在此后杰妮的執著調查中，逐漸揭示出一個黑人妓女死亡的真相，觸及了非法移民、親情疏離、家庭危機等眾多社會現實問題。
從歐洲電影里看現實批判
優秀的電影總是能夠超越時間和空間，讓人看到觀眾所處的現實。
已經太長時間了，我們從自己的國產電影里看不到中國當下的社會真實和癥結，而要看到自己所處的真實境況，除了看一些無法浮出水面的地下電影，就是從國外的優秀影片的折射里去體味和領會。早在多年前，人們從前蘇聯電影《辦公室的故事》中看到了中國式辦公室的人情世故；從表現五十年代真實案例的美國電影《換子疑云》里，看到了官僚愚民、警民沖突；從意大利電影《一個警察局長的自白》里窺見司法腐敗等等。說奇葩也好，說移情也罷，都是一種于現實中無可奈何的“觀影穿越”。此次的歐盟電影展中，那些觸及歐洲國家社會問題的影片，仍讓中國觀眾深刻而強烈地獲得情感共鳴。
最直接的“移情”，可能要數英國社會派寫實主義巨作《我是布萊克》了。該片以兩個底層倒霉小人物的關系，延展出一幅不乏荒誕、溫情與悲情的社會風俗畫卷。片中的主人公布萊克是個傳統老派的木匠，他篤守自己的生活信條，寧愿衣食堪憂，也不會放下自己做人底線和基本尊嚴。他的鄰居是與“中國”的英文發音相同的黑人青年，兩人形成有趣而有意味的對應。那個到處丟垃圾的黑人青年，靠的是販賣廣州制造的山寨名牌運動鞋發財，片中的黑人青年與廣州商人的視頻對話及街頭擺攤，從一個側面呈現了這種跨國的真實地下交易。黑人青年在售賣時宣稱，山寨貨與正品貨的優勢主要是“沒有中間商賺差價”，讓無數中國觀眾會心而笑。當布萊克問凱蒂的兒子：是椰子殺人多？還是鯊魚殺人多？孩子的回答是椰子。這個智力游戲式的隱喻，直指看起來無害的體制也是可以殺人的。而影片的最大戲份，是布萊克一次次無功而返的救援申請，在公事公辦的辦公室屢戰屢敗，雖然講述的是英國官僚體制的不堪，卻讓我們深切體會到中國當下司空見慣的“臉難看，事難辦”的種種現實。
在獲得戛納電影節最佳導演獎的羅馬尼亞電影《畢業會考》中，從電影的基本情境到人物錯綜復雜的關系，都頗似當下的部分現狀。影片以一個中年醫生的視角，表現了在信仰缺失，理想道德淪落的無序狀態下，各個階層人的普遍焦慮。電影開場就是醫生家里的玻璃被砸碎，這種不明來歷的惡意，此后會不斷被發現，并滲透進日常生活的方方面面。就在女兒考試前日，一次未能得逞的強暴事件，打破了女兒的平靜學習生活，也讓跟下來的一切發生了根本變化，生活背后的暗流陸續洶涌而出——主人公虛偽自私的婚外情，為鋪平女兒的出國路，看似循規蹈矩的工作背后，卻是不擇手段的與整個社會體系做交易——為貪官手術開便利之門，與督察同學私相授受，賄賂當權者，買通學校校長，教唆女兒在試卷上作弊。連同如千方百計送孩子出國留學，錢權交易走后門，向包括醫生在內的職權人塞紅包等等，這些電影中反復出現的怪現狀，背景是羅馬尼亞的破敗城市，卻也是當下我們社會的一種縮影。
