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聚焦文聯(lián)
來源：深圳市文聯(lián)
時(shí)間：2017-03-23
◎深圳特區(qū)報(bào)記者尹春芳/文齊潔爽/圖
三月的香港，藝術(shù)綻放千種風(fēng)情。備受矚目的第五屆巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)于3月21日迎來第一個(gè)VIP預(yù)展日，其將于3月23日至25日面向公眾開放。
本屆展會(huì)共吸引34個(gè)國家及地區(qū)的242間藝?yán)葏⒄埂３硕嚅g回歸的藝?yán)韧?，來自亞洲、歐洲和美洲地區(qū)的29家藝?yán)纫彩状维F(xiàn)身巴塞爾展會(huì)。本屆藝術(shù)展一如既往呈現(xiàn)五大主要板塊：藝?yán)人C萃、亞洲視野、針對(duì)新興藝術(shù)家的藝術(shù)探新、針對(duì)大型展出作品的藝聚空間和光映現(xiàn)場(chǎng)。
從2013年入駐亞洲的五年間，香港巴塞爾經(jīng)過歷年以來的調(diào)整與改變，已經(jīng)迎來了成熟與穩(wěn)定期。業(yè)內(nèi)人士分析認(rèn)為，香港巴塞爾今年所呈現(xiàn)的樣貌，最大的變化不僅體現(xiàn)在整體質(zhì)量的提升、藝術(shù)多元化、影響力的擴(kuò)大，還在于培育了以中國為代表的新興藝術(shù)品市場(chǎng)，它的模式也在悄然影響并帶動(dòng)中國乃至亞洲藝博會(huì)的發(fā)展。
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市場(chǎng)釋放“回暖”信號(hào)
自從去年以來，關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)回暖的說法不絕于耳。尤其是進(jìn)入2017年來，蘇富比與佳士得等一線國際拍賣行的拍賣都呈現(xiàn)良好的勢(shì)頭，使得人們更相信藝術(shù)品市場(chǎng)的“春天”又再度到來。
歐洲藝術(shù)博覽會(huì)于今年3月中旬出爐了一份報(bào)告。根據(jù)這份《TEFAF2017藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》顯示，盡管全球經(jīng)濟(jì)具有不確定性，但2016年的藝術(shù)品市場(chǎng)仍穩(wěn)健復(fù)蘇，日漸繁榮。2016年全球藝術(shù)品市場(chǎng)的銷售額達(dá)到了450億美元，比2015年增長了近1.7%。
在這份報(bào)告中還指出，博覽會(huì)（無論本地還是國際）仍是獲取新客戶和潛在客戶的最有效場(chǎng)所。正在舉行中的本屆香港巴塞爾第一個(gè)VIP預(yù)展日的成交量就給這一說法增添了強(qiáng)有力的注腳。
從VIP首日藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的銷售狀況來看，無論是西方當(dāng)代藝術(shù)，還是中國新水墨，亞洲各地的收藏家反應(yīng)踴躍。展會(huì)開幕前一周，從北京到上海再到深圳，已經(jīng)在為三月藝術(shù)市場(chǎng)高潮的來臨預(yù)熱，買家們以及機(jī)構(gòu)都做足功課，有備而來。
尚未在亞洲設(shè)點(diǎn)的豪瑟沃斯畫廊在VIP預(yù)展首日成交了數(shù)件百萬美元的作品，且大部分作品由中國或亞洲其他國家的買家收入囊中。一件馬克·布拉福德的大尺幅繪畫在開幕的前幾小時(shí)內(nèi)已經(jīng)售出；即將代表英國參加今年威尼斯雙年展的菲莉達(dá)·巴洛的紙上作品《無題：紅色折疊》（2016）由一位亞洲藏家以12萬英鎊的價(jià)格買下。
博而勵(lì)畫廊此次帶了十多位藝術(shù)家的作品。畫廊合伙人賈偉透露，目前已經(jīng)有多件作品確認(rèn)售出，比如，國內(nèi)知名藏家收入張培力早期作品《個(gè)人衛(wèi)生》（1998年第二版）；除此之外，薛峰、黃銳、邱黯雄、廖國核、宋琨、無名畫會(huì)早期藝術(shù)家的作品均有售出。賈偉表示對(duì)此次銷售情況很滿意，也透過本次巴塞爾藝博會(huì)感受到市場(chǎng)正在回暖的跡象。
將于今年秋季在香港開設(shè)新畫廊空間的卓納畫廊今年主推藝術(shù)家呂克·圖伊曼斯，在此次帶來的三件2017年新作中，圖伊曼斯的兩幅肖像作品《K》《C》均已售出。其中一幅由亞洲藏家購藏。目前正在東京國立新美術(shù)館進(jìn)行大型個(gè)展的草間彌生近期作品價(jià)格飆升，一件直接出自草間彌生工作室的2016年新作《INFINITY-NETSCOSK》以45萬美元的價(jià)格售出。
B
亞洲藏家的視野更開闊
記者在展場(chǎng)內(nèi)發(fā)現(xiàn)，耳邊多是講中文的藏家，還有一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)。不少國外的畫廊開始在畫作上加上中文翻譯，以方便中國買家了解作品。
而根據(jù)《TEFAF2017藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告》中的數(shù)據(jù)顯示，2016年，中國市場(chǎng)保持全球第三大藝術(shù)品市場(chǎng)的位置，市場(chǎng)份額為18%。前兩位分別是美國，市場(chǎng)份額為29.5%，英國以24%的份額緊隨其后。
縱覽會(huì)場(chǎng)，大部分西方畫廊帶來了如畢加索、莫蘭迪、趙無極這樣的經(jīng)典藝術(shù)家作品，也有一些帶來了當(dāng)代熱門的藝術(shù)家作品，像亞歷山大·考爾德、齊歐·封塔納、福斯托·梅洛蒂、杰夫·昆斯等藝術(shù)家都得到亞洲藏家的垂青。精明的藏家可以從多個(gè)層面找到自己所偏好的藝術(shù)品。
“亞洲藏家的整體專業(yè)水準(zhǔn)不斷上升中”，一位來自美術(shù)館的人士程先生表示，“無論是西方當(dāng)代藝術(shù)，還是中國新水墨，來自中國內(nèi)地、香港、臺(tái)灣和亞洲各地的收藏家，對(duì)于不同類別的藝術(shù)作品更為熟稔，收藏家的趣味也更趨多元。”
第一次參展巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)的畫廊Luxembourg&Dayan帶來了9幅盧齊歐·封塔納不同時(shí)期的作品，并以個(gè)展形式呈現(xiàn)。展出的“刀痕畫”價(jià)格從80萬美元至650萬美元不等，而其中多幅已經(jīng)被預(yù)訂。盡管“刀痕畫”一如既往地被吐槽，但仍擋不住它成為市場(chǎng)的“香餑餑”。
我們也可以看到，為了針對(duì)亞洲藏家，不少畫廊也帶來了很多中國畫家的經(jīng)典之作。北京蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心也推出了梁銓的個(gè)展，呈現(xiàn)了藝術(shù)家自上世紀(jì)80年代至今的多項(xiàng)創(chuàng)作，從中展現(xiàn)他的抽象主義風(fēng)格形成以及藝術(shù)思考。蜂巢負(fù)責(zé)人夏季風(fēng)表示，不少藏家的趣味已經(jīng)與國際潮流接軌，傾向抽象作品。而且，藝術(shù)品也不再是小眾的選擇。
臺(tái)北耿畫廊也帶來了彭薇的當(dāng)代水墨作品，已經(jīng)全部完售。此外，他們帶來的幾幅常玉的作品也引起了藏家的注意；大未來畫廊則帶來了趙無極、朱德群的老師吳大羽的油畫與紙上作品。作為被中國美術(shù)史遺忘的大師，開創(chuàng)中國現(xiàn)代抽象藝術(shù)先河的吳大羽，其藝術(shù)價(jià)值在近幾年被重新發(fā)現(xiàn)，在拍賣市場(chǎng)的價(jià)格也一路看漲。
在人來人往之中，身著怪異服裝的藝術(shù)家、龐大的裝置藝術(shù)、關(guān)于詢價(jià)與介紹的聲音此起彼伏。有人說，巴塞爾是賣場(chǎng)，也是秀場(chǎng)，也是名利場(chǎng)。一位不愿意透露姓名的藏家劉先生說，巴塞爾是門大生意，認(rèn)真想要掏錢的藏家沒法好好地與藝術(shù)家聊作品，因?yàn)闀r(shí)間很趕，他們需要在幾分鐘內(nèi)挑選好自己想要的作品。
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培育多元化藝術(shù)生態(tài)
藝術(shù)是如何改變一座城市的？一年一度的香港巴塞爾或許能提供一份答案。
每年三月，不同國家和地區(qū)的藝術(shù)從業(yè)人員、收藏家、專業(yè)人士、媒體都匯聚香港。與五年前，他們手上只有一份叫“巴塞爾”的菜單相比，今天可供他們挑選的藝術(shù)大餐變得更多更精細(xì)，因?yàn)榻柚囆g(shù)展，香港整個(gè)三月中旬都成了藝術(shù)活動(dòng)周。
在藝術(shù)周中，香港巴塞爾依然保持不可撼動(dòng)的主角地位。巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì)總監(jiān)黃雅君表示：“參展畫廊每年都會(huì)愈加強(qiáng)大并且呈現(xiàn)遞增趨勢(shì)，可見參展的競(jìng)爭(zhēng)也是愈見激烈。作品的呈現(xiàn)上水準(zhǔn)也是逐年提升，作品的深度和質(zhì)量也說明藝術(shù)市場(chǎng)更為成熟。中國和亞洲的藏家也更為認(rèn)真和投入，證明藝術(shù)不再是短暫的時(shí)尚風(fēng)氣?！?/p>
第三屆ArtCentral藝博會(huì)于3月21日至25日面向公眾開放。今年推出的“藝壇萬象”及“新晉菁英”兩大展區(qū)匯集了超過100家畫廊，其中七成五來自亞太地區(qū)。ArtCentral場(chǎng)內(nèi)涌動(dòng)的人流及不少作品標(biāo)簽上的小紅點(diǎn)（該作已售）讓大家對(duì)2017年藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)的信心有所回升，而香港各大美術(shù)館和藝術(shù)空間所帶來的展覽也呈現(xiàn)出本地以及亞洲藝術(shù)的豐富面貌。
有業(yè)內(nèi)人士分析指出，從藝術(shù)家到藝術(shù)市場(chǎng)，從收藏家到普通觀眾，從藝博會(huì)的模式到機(jī)制的建立，可以說，巴塞爾培育的藝術(shù)生態(tài)基本完成“塑形”和自我運(yùn)轉(zhuǎn)。
這種“塑形”還體現(xiàn)在對(duì)中國為代表的新興藝術(shù)市場(chǎng)的輻射方面。在香港巴塞爾帶動(dòng)下，讓中國的潛在買家有了更多學(xué)習(xí)與接觸當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會(huì)，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也非?；钴S。當(dāng)中包括已經(jīng)逐漸形成品牌效應(yīng)的“藝術(shù)深圳”。
