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來源：深圳市文聯
時間：2017-04-26
深圳特區報駐滬記者匡彧
今天，4月26日，是美籍華裔建筑大師貝聿銘先生100歲生日。普利茲克獎這樣褒獎這位彪炳人類建筑史的奇才：“貝聿銘給予了我們本世紀最優秀的室內空間和建筑形體，他作品的意義遠遠不止于此。他拒絕將自己局限于狹獈的建筑難題之中。他對于材料的嫻熟運用達到了詩一般的境界。通過他的敏銳和耐心，他將不同興趣和領域的人們吸引在一起去創造和諧的環境。”
貝聿銘，華人之光。在他的家鄉蘇州，他更是綻放在這片水鄉上空群星中最耀眼的那一顆。《貝聿銘文獻展》正在白墻黑瓦的蘇州美術館里悄然舉行，蘇州人以自己溫婉的方式遙祝身在美國的貝老生日快樂。記者從上海奔赴蘇州，為觀展、更為致敬。去，帶著遐思和詢問；返，捧回崇高的尊敬和禮贊。一百年蜿蜒向前，路思義教堂、美國國家圖書館東館、中國銀行香港分行大樓、盧浮宮金字塔、美秀教堂，這些美輪美奐的建筑，像鮮亮的坐標，標示出貝老建筑生涯各個精彩的節點，也在人類建筑史上插下一面面獵獵飄揚的紅旗。
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百年文獻，百年述說
這場由蘇州美術館和蘇州市名人館主辦的《貝聿銘文獻展》，是國內首個系統梳理貝聿銘先生一生經歷的展覽。策展人林兵先生曾跟隨貝聿銘工作十多年，亦參與過蘇州博物館的設計工作。他在媒體見面會上介紹說，文獻展是以第一人稱，即貝聿銘自己敘述的方式，從他的家族開始，直到最后一個作品美秀教堂收官，娓娓道來其澎湃絢麗的建筑設計生涯。參觀者穿行展廳，如同跟隨貝聿銘，閱歷百年，行進于世界各地和歷史過往。
展覽分為家源、治學、建樹、榮譽、祖國、回家六大部分，以圖片、影像、模型的形式呈現貝老享譽世界的人生印跡。蘇州美術館的錢館長熱情地陪伴我參觀展廳，她介紹說，展品中的大量草圖、影像和文獻資料都是首次公開，特別是17段視頻彌足珍貴，記載了貝老在戶外工地、室內會議、開幕式、頒獎典禮等眾多場合的不同身影，而為此次展覽特別制作的建筑模型，如盧浮宮金字塔、卡塔爾多哈伊斯蘭藝術博物館、路思義教堂、香港中國銀行大廈等，更直觀地幫助觀眾還原對這些當地標志性建筑的記憶。
展覽從貝老對蘇州的憶述開始，至他17歲赴美留學前的生活，都在第一展廳呈現。這是一段折返于香港、上海和蘇州的歲月。特別是在蘇州度過的三個夏天，在少年貝聿銘的記憶里熾熱又明媚，穿梭在獅子林、西花橋巷，假山中的山洞、池塘、石橋、瀑布，這些傳統中國文化印跡，正于此時，熨燙進他青春的血脈。
蘇州是少年充盈記憶的故鄉，上海則是他走入建筑設計領域的啟蒙之地。當時，遠東第一高樓國際飯店日日拔高的身姿令少年貝聿銘驚異不已，他著迷于它的24層樓高和二百多個房間的龐大體量。也就是從那時起，他開始想做一名建筑師。
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光輝杰作，遍布全球
貝聿銘曾說過：“我在文化縫隙中活得自在自得，在學習西方新觀念的同時，不放棄本身豐富的傳統。”因而，人們稱他為文化縫隙中優雅的擺渡者。
策展人林兵先生說，貝聿銘從來沒有認為自己是現代主義或其他任何主義的建筑師。在麻省理工學院和哈佛大學，他幸運地結識了格羅皮烏斯和柯布西耶兩位現代建筑的鼻祖，自那時起，貝聿銘就確立了“找到建筑的內涵并把它表達出來”的設計思想。在第二個展廳，有一個長長的時間軸，從哈佛的畢業設計作品上海博物館開始，直到2012年的收官之作日本的美秀教堂，70多年的時間里，貝聿銘踐行了自己的設計理念，他的幾何形體建筑也成為最鮮明的貝氏符號。
在以白人為主導，以西方文化為主流價值觀的建筑界，貝聿銘以一己之力跋涉至巔峰，悠悠歲月中回響的不止是掌聲，質疑、爭議一直和盛名并存。
在平頂山上建成美國丹佛國家大氣研究中心，年輕的貝聿銘第一次有機會將建筑設計為一種藝術形式。建筑與藝術碰撞，是對設計者的挑戰，也是對公眾認知的挑釁。1964年，杰奎琳·肯尼迪拒絕了眾多光環附身的建筑師，大膽選擇47歲的貝聿銘擔綱設計肯尼迪圖書館，她說在貝先生身上感受到“年輕傳統是一種風度”。這是又一個在嘩然輿論中成功的項目。它的高曝光率，為貝聿銘帶來生命中最重要的設計項目——美國國家美術館東館。
在建筑設計之路上，貝聿銘自信而不傲慢，他傾聽外界的聲音，又不為雜音所擾。法國要建造新的盧浮宮，高傲的個性令法國人不那么喜歡美國設計師。法國總統密特朗在看到美國國家美術館東館后，卻毅然決定由美籍華裔設計師貝聿銘擔此重任。貝聿銘過往的作品，他的中國文化背景，讓法國人深信，這位建筑師會帶來一件匹配得上盧浮宮的充滿文化的建筑。
貝聿銘曾說：我最感興趣的一直是公共項目，而我認為最好的公共項目就是博物館，因為它是一切事物的總結。盧浮宮關乎建筑，但更是對一個文明的表達。我總能從博物館的建造中學到很多。
在貝聿銘眾多的杰作中，卡塔爾多哈的伊斯蘭博物館就是一個經典的存在。貝聿銘前往埃及，在神廟中感受沙漠里建筑的光和影。隨后，他選址在一個島的邊緣完成自己貝氏幾何體建筑。大小不一的幾塊幾何體在藍天下疊起，構成博物館主體，沙土色的外觀與周圍的景致和諧交融，強烈的日光拍打外墻，轉折進室內，幻化成伊斯蘭風情的光和影。這座現代摩登的建筑，現已成為多哈的標志。
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蘇博，中國心、故鄉情
古城蘇州，貝氏家族已經在此綿亙生息600多年。貝老說，我一直知道我從哪里來，設計蘇州博物館給我一次機會去了解我的老家。第三個展廳，完全留給了貝老和他的故鄉蘇州。
2002年接手蘇州博物館設計工作時，貝老已經87歲了。作為一名一輩子不做“只掛名不設計”的設計師，他在四年當中五赴蘇州。他仔細觀摩蘇博的藏品，思考為這些珍玩量身訂制屬于它們的房子。古意盎然的蘇州在宋代尤為興盛，在貝老眼中，宋代優美的山水畫引領了藝術、書法和園藝的發展，他最終決定，這個建筑應該是灰白色、帶有姑蘇輕軟氣質的。它要精巧得當，空間節制，以匹配小而美的藏品，自然的柔光擠得進窗欞，能夠在室內鋪就文化的薄紗。最終，貝氏審美為世人打造出一座恬淡的蘇州博物館，它樸素卻很美，有世外桃源的空靈，又有人間煙火的溫度。
錢館長介紹說，業界一直流傳著貝老主持修建蘇州博物館時的軼事。追求完美的他事必躬親，從每一張設計草圖，到院落中一棵樹的選栽，他都親自定奪，甚至池塘中每株荷花的定位，他都要與工人們仔細商討。林兵先生也講過，貝老在接受設計蘇博工作后，深思熟慮了6個月后才拿出第一份設計稿，而最終建成的蘇博和這稿設計圖并無太大差別。從第一稿開始，貝老就全力以赴，將所有問題細節想得很清楚。作為享譽全球的建筑大師，直至建筑落成，他令外界不可思議地參與了每個過程。
此時，這份設計手稿靜靜掛在展墻上，錯綜的線條盤亙出貝老精密的設計思考。我們看不懂建筑草圖，但看得見一代建筑大師波瀾壯闊的一生。他才華卓著，跨越東西，用一百年的時間，以無數精湛的建筑作品，讓后來人屏息仰視。
現場速寫1
桃花塢木版年畫賀卡
在最后一個展廳中央，木質長形條桌上擺放著的一個玻璃方盒格外引人注目，不少參觀者在此伏案書寫。錢館長介紹說，這是此次展覽特別設定的一個環節，觀眾可以拿取美術館提供的賀卡，給貝老寫上生日祝福，策展人林兵先生會在生日之前將卡片帶到身在美國的貝老手中。
錢館長特別介紹了這張生日賀卡的來由。她說，賀卡的正面是一個鮮艷的“壽”字，它出自古城蘇州著名的桃花塢木版年畫。源于宋代雕版印刷工藝的桃花塢木版年畫，由繡像圖演變而來，因在蘇州桃花塢一帶生產而享得此名。該畫刻工、色彩、造型都極為秀雅，是江南地區民間藝術的代表。貝老一生熱愛家鄉，他喜歡吃雞頭米、蘇幫菜，心心念念獅子林。美術館選用桃花塢木版年畫印制生日卡是經過深思熟慮的，濃墨重彩的“壽”字帶著甜蜜的吳儂印跡，承載著蘇州人對貝老的尊敬和喜愛。
出乎美術館預料的是，觀眾為貝老書寫生日祝福的高漲熱情。錢館長稱，自開展以來，每天都會收到大量卡片。有的卡片上寫著密密的祝語，濃濃鄉情溢于紙面，觀眾對貝老的熱愛可見一斑。
現場速寫2
寓意深厚的海報和展覽示意圖
本次展覽的海報和展覽示意圖也充滿深厚的禮贊。
簡單素樸、泛著微黃的海報上是一幅輕巧的手稿。它是貝老為美國國家圖書館東館畫的設計草圖。點、線、圓形、三角形，落落幾筆，韻味綿長。你能看到水面、建筑、古老的蘇州和寬廣的世界。
展覽示意圖被兩個對折折成中國銀行香港分行大樓的形狀，它劍指藍天，高擎著貝老的設計理念和一世才華，向每一位觀眾釋意建筑大師畢生用建筑表達文化，以文化連結世界的執著。
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貝聿銘：
1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。
貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。曾榮獲1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統頒予的自由獎章等。
貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現代建筑的最后大師”。
