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▲關(guān)山月繪于1961年的作品《北國(guó)風(fēng)光》。

產(chǎn)生于清末民初的嶺南畫派，不僅在藝術(shù)宗旨上適應(yīng)了近代變革潮流，其自身也能形成一個(gè)完整的體系，并在今日仍煥發(fā)出旺盛的生命力。嶺南畫派雖然在近年來(lái)的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上頻有佳音傳出，比如在北京榮寶齋2013迎春“近現(xiàn)代書畫及文人信札”專場(chǎng)上，黎雄才作于1984年的《長(zhǎng)青不老松》以8960萬(wàn)元落槌，創(chuàng)下了黎雄才單件作品的最高紀(jì)錄，也可以說(shuō)是創(chuàng)下了嶺南畫派歷年來(lái)的拍賣最高紀(jì)錄。然而相比于其他藝術(shù)流派，嶺南畫派仍是長(zhǎng)期不被重視，市場(chǎng)價(jià)格也一直比較平淡，不如北方的畫派高。

對(duì)此，深圳市云峰拍賣行有限公司董事長(zhǎng)張京坦言，在國(guó)內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，嶺南畫派的影響力確實(shí)不如海派、京津畫派的影響力那么大，其市場(chǎng)地位與長(zhǎng)安畫派、齊魯畫派相類似。“從某種角度來(lái)講，嶺南畫派影響力極大的畫家少，以前的泰斗級(jí)人物也已不在世，精品在市場(chǎng)上見(jiàn)得不多。除此，嶺南畫派的主要局限性是它作為一個(gè)地區(qū)畫派，書畫家隊(duì)伍畢竟不是很龐大，需要慢慢發(fā)展，若要有那種突然爆發(fā)性的行情飆漲，難度比較大。”張京認(rèn)為，對(duì)于嶺南地區(qū)來(lái)說(shuō)，嶺南畫派作為本地喜愛(ài)的一種藝術(shù)流派，影響力無(wú)疑巨大。

自開(kāi)拍以來(lái)一直以“學(xué)術(shù)引領(lǐng)市場(chǎng)”為宗旨的廣東崇正，多年來(lái)都是嶺南書畫拍賣的重鎮(zhèn)。在牟翔看來(lái)，“嶺南”雖是一個(gè)地域概念，但“嶺南畫派”不是一個(gè)地域概念。“我們從學(xué)術(shù)方面切入來(lái)看，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型的歷史進(jìn)程中，嶺南畫派起到了非常重要的作用，‘折衷中西’的藝術(shù)理念在近代中國(guó)獨(dú)樹(shù)一幟，與京津畫派、海上畫派形成三足鼎立之勢(shì)。而這種革新精神影響了后來(lái)對(duì)中國(guó)美術(shù)教育產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的徐悲鴻、林風(fēng)眠等大師，嶺南畫派自身也在傳承者關(guān)山月、黎雄才這一代畫家的努力中又達(dá)藝術(shù)高峰。關(guān)山月、黎雄才在廣州美術(shù)學(xué)院帶了很多學(xué)生，嶺南畫派的藝術(shù)理念在薪火相傳中不斷發(fā)揚(yáng)。這一塊歷史不可復(fù)制。”牟翔表示，嶺南畫派的歷史地位常常是被低估的，很多人誤以為嶺南派是地方性的，實(shí)際上嶺南書畫還有巨大的潛力。

據(jù)了解，在高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人……之后，嶺南畫派活躍于畫壇的人物眾多，其中具有代表性的還有趙少昂、黎雄才、關(guān)山月、楊善深等人，其中這四人被稱為當(dāng)代嶺南畫派四大家，比起前一代嶺南畫家，他們更加注重重大題材的開(kāi)拓和并延續(xù)嶺南畫派表現(xiàn)時(shí)代精神的傳統(tǒng)，提出“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”“古為今用，洋為中用”的口號(hào)，而他們的后輩，楊之光、陳金章、梁式雄、林墉、王玉玨等畫家，也能不局限于前輩的風(fēng)格，形成自己的面貌。除了關(guān)山月、黎雄才的作品在國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)頻創(chuàng)新高，林墉、楊之光、許欽松等人的作品也整體呈現(xiàn)穩(wěn)步攀升狀態(tài)。

深圳商報(bào)記者魏沛娜