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聚焦文聯(lián)
來源：深圳市文聯(lián)
時間：2018-07-09
周俊生
中國作家網(wǎng)和《作品》雜志社共同主辦的“90后：正在成長的文學(xué)力量”研討與座談活動日前在北京舉行。與會者在研討中都對“90后”作家寄予熱切的鼓勵與期盼，期望這一代作家能夠在中國未來的文學(xué)活動中發(fā)揮出更重要的作用。
所謂“90后”，顧名思義，就是指的1990年到1999年期間出生的人。歲月荏苒，在這個時期最早出生的人今年已經(jīng)28歲。如果是一個作家，也已經(jīng)過了蹣跚學(xué)步的階段，開始有較為出色的作品奠定在文學(xué)市場上的地位了。事實上，關(guān)注“90后”，已經(jīng)成為很多文學(xué)期刊的一個“賣點”，越來越多的期刊開設(shè)了以“90后”為標簽的專欄，推介他們的作品。在這方面，廣東作協(xié)的《作品》算是開了先河的，該刊早在2013年就開設(shè)了“浪潮1990”的專欄。隨后幾年，各地省作協(xié)主辦的文學(xué)期刊大都開設(shè)了以“90后”為目標的專欄，一些文學(xué)選刊也紛紛推出“90后”作家專輯。最近幾年來，“90后”已經(jīng)作為一個鮮明的概念，在各地文學(xué)期刊上登堂入室。
眾多文學(xué)期刊前呼后擁地集中火力搶“90后”的山頭，很容易讓人想到10多年前我國文學(xué)界對“80后”作家的態(tài)度。將作家以年代進行劃分，最早就是始于“80后”，上世紀80年代的作家一律被貼上了“80后”的標簽。其實，嚴格地說，這種劃分是沒有多少科學(xué)性的，它的最大問題就是試圖通過這種標簽給一代作家歸納出某種不同于上一代的可以識別的共性。但是，作家創(chuàng)作本來應(yīng)該是充滿個性的文學(xué)表達，這種將一大群個性各異的年輕作家以年代劃分歸為一體的做法是比較簡單化的，常常會失之偏頗。比如文學(xué)界在歸納“80后”作家的特點時，常常以韓寒、郭敬明為代表，認為他們既有青春期叛逆的特點，又有追求奢華生活的表征。這種說法顯然忽視了文學(xué)的自身特點。事實上即使是一些在上世紀80年代出生的作家，對這個標簽也很反感，像張悅?cè)弧驳稀㈩伕琛⒏S輝等年輕作家的作品，如果簡單地把他們與韓寒、郭敬明歸為一類，不僅他們自己不會服氣，實際上也抹殺了這些年輕作家的豐富成就。
關(guān)注和重視“90后”的文學(xué)創(chuàng)作，這當然是重要的。而當文學(xué)界開始關(guān)注“90后”的時候，我們最希望在文學(xué)期刊上看到的是這個“90后”作家的成熟作品，而不是因為他是“90后”而被文學(xué)期刊用來填補專欄。我們更應(yīng)該警惕的是，當文學(xué)期刊手里拿著“90后”的標簽時，他們對作品的選擇就會多了一條文學(xué)以外的標準，以至在這條標準之下放松了其他的標準。說實話，這種情況在目前四處開花的文學(xué)期刊“90后”專欄中并非沒有。作為一個文學(xué)閱讀者，我并不會注意一位作家的年齡，更看重的是這部作品本身。文學(xué)期刊既然已經(jīng)走上了市場化的道路，就要以讀者為“衣食父母”，以發(fā)表優(yōu)秀作品為己任，而不必考慮這個作家是年輕的還是年老的，是男的還是女的。
文學(xué)刊物重視“90后”，建立“90后”專欄，有一個很重要的理由，就是培養(yǎng)和發(fā)現(xiàn)文學(xué)新人。但是，對于文學(xué)刊物來說，這卻是一個似是而非的說法，理由依然在文學(xué)刊物需要向讀者提供優(yōu)秀作品，而不能因為某位作者是“新人”，需要“培養(yǎng)”，就降低文學(xué)的標準。嚴格地說，作家并不是培養(yǎng)出來的，而是依賴自己的努力逐漸成熟起來的。即使不是“90后”，比如說上世紀五六十年代出生的老一輩作家寫出了反映當代生活的優(yōu)秀作品，文學(xué)期刊也不應(yīng)該因為他們不是“90后”而對作品失去興趣。
