華語詩歌大賽 南澳海濱啟動

【深圳商報訊】首屆“華美‘感恩的心’杯”全球華語詩歌大獎賽，17日在深圳南澳海濱正式啟動。來自全國各地近30位詩人、作家、學者、朗誦家及文藝界、企業(yè)界人士出席啟動儀式。本屆詩歌大賽由華美（香港）集團與知名詩歌刊物《詩歌月刊》聯(lián)合主辦，多家深圳企業(yè)參與協(xié)辦。廣東省朗誦家協(xié)會副主席一舟先生到場祝賀，并即席朗誦了詩歌新作。深圳社科院文化研究所所長張軍也出席活動。據(jù)介紹，首屆“華美‘感恩的心’杯”全球華語詩歌大獎賽以“感恩的心”為主題，向全球華語詩人、詩歌愛好者征集稿件。頭獎獎金為8000元，二等獎獎金各為3000元，三等獎獎金各為1000元，優(yōu)秀獎獎金各為300元。征稿時間自7月17日開始，截稿時間為今年12月初，12月底活動主辦方將舉辦盛大的頒獎典禮。(唐成茂)

新古典寫作研討會 在京舉行

深圳特區(qū)報訊 （駐京記者 陸云紅）7月17日，四位80后作家孫一圣、雙雪濤、于一爽、趙志明新書同期首發(fā)，與此同時，“文學的另一種可能：新古典寫作”研討會在中國現(xiàn)代文學館舉行，著名文學評論家李敬澤、楊慶祥，作家徐則臣、張悅?cè)坏染鸵陨纤奈蛔骷业淖髌诽攸c，以及國內(nèi)新型文學創(chuàng)作的語言、敘述、故事結(jié)構(gòu)特點等進行討論。相比早一批80后少年成名的作家，此次研討會的四位作家是已不夠年輕。他們也談不上被遮蔽，他們主動選擇拋開當下流行的一切元素，去探索、創(chuàng)新，同時又在守舊，在傳統(tǒng)的文學語言與敘事里創(chuàng)造新的可能。他們推出的新作分別是中短篇小說集《你家有龍多少回》、《平原上的摩西》以及《火不是我點的》、《無影人》。“所謂‘新古典寫作’，應該是將‘古典’與‘現(xiàn)代’這兩個名詞進行了對比，現(xiàn)代小說的傳統(tǒng)可以說是從西方傳入的，而我們肯定更想致力于開掘我們的傳統(tǒng)文學資源。”徐則臣就“新古典”一詞進行辨析。他認為，在當下，作家面臨的問題就是，如何面對傳統(tǒng)、如何使用傳統(tǒng)文學所留資源。

深圳舉行首屆職工歌手大賽

深圳特區(qū)報訊（記者 孟迷）廚師、司機、快遞員，紛紛亮嗓；通俗、民族、美聲，聲聲悅耳——7月16日下午，由市總工會主辦、市工人文化宮承辦的深圳市第一屆職工歌手大賽決賽在市工人文化宮多功能廳舉行。比賽當天，全市21個企事業(yè)單位的28名職工歌手一展歌喉，他們來自教育、醫(yī)療、建筑、餐飲、公交等多個行業(yè)，工作崗位各異，年齡跨度較大，現(xiàn)場呈現(xiàn)的作品既有耳熟能詳?shù)慕?jīng)典老歌，更有職工的原創(chuàng)歌曲。“非常有藝術(shù)表現(xiàn)力，在我市的歌唱比賽中非常少見，非常好！”欣賞完一名地鐵工程師演繹民族歌曲《文成公主》之后，本次大賽評委、深圳市音協(xié)主席姚峰連用三個“非常”，表達了贊賞之情。他表示，深圳的群眾文化在全國首屈一指，很欣喜通過這次比賽，聽到了深圳一線職工的“好聲音”。接下來，工人文化宮還將舉辦職工舞蹈大賽，面向全市招募“舞林高手”。

重溫“武俠文學”的世界

每年的香港書展對深圳市民來說，不僅是文化盛會，還是暑期必備項目。7月20日至26日，由香港貿(mào)發(fā)局舉辦的第27屆香港書展將在香港會展中心舉行，展方預計有來自超過30個國家及地區(qū)，逾600家參展商參與。今年香港書展首設年度主題：“武俠文學”，喜歡武俠小說的市民還可以觀看系列武俠文學展覽、講座。第27屆香港書展繼續(xù)設有七大講座系列，屆時，15位來自兩岸的知名華語作家曹文軒、蔣勝男、龍應臺、陳文茜、馬家輝等，將與讀者見面。今年首設年度主題據(jù)了解，本屆香港書展未設年度作家，首度設立年度主題，對個別文學類型作重點介紹及推廣。今年的年度主題為武俠文學。眾所周知，武俠文學不單是華文文壇的一塊瑰寶，也是外國人認識中華文化的一扇大門。6月8日，香港貿(mào)發(fā)局助理總裁張淑芬在香港書展巡回路演深圳站上表示，該主題的設立，也是為了更多人領(lǐng)略中華文化的精髓。據(jù)了解，香港的武俠文學始于上世紀五六十年代，報章上的武俠文學連載專欄。部分更被翻譯成不同文字，并衍生出漫畫、電視劇、電影及電腦游戲，這些作品至今仍然受廣大讀者追捧。為配合年度主題，本屆書展的文藝廊將舉行“筆生武藝——香港的武俠文學”展覽，介紹八位不同年代的香港武俠文學名家，包括梁羽生、金庸、古龍、倪匡、溫瑞安、黃易、喬靖夫及鄭豐。還有香港知名漫畫家李志清一系列由武俠文學啟發(fā)出來的畫作等。在香港的武俠文學界中，金庸可謂一代泰斗。文藝廊另一展區(qū)“文壇俠圣——金庸與查良鏞”，則會重點介紹香港武俠文學泰斗金庸(原名查良鏞)，除了涵蓋其武俠小說創(chuàng)作，亦會介紹他在電影及報業(yè)的成就，同時展出金庸先生的手稿、親筆對聯(lián)、相關(guān)電影海報、電視和文創(chuàng)產(chǎn)品等。大會亦圍繞武俠文學主題，舉辦多場講座。華語作家齊聚香港香港書展歷來重視讀者交流，“名作家講座系列”被視為每年的重頭主題，廣受讀者歡迎。記者從第27屆香港書展官網(wǎng)上了解到，今年香港書展繼續(xù)設有七大講座系列，包括：記者了解到，“名作家講座系列”再度請來多位華語文壇的重量級作家主講，與讀者分享寫作心得及傳授知識。其中包括擅寫報告文學及傳記的葉永烈、榮獲“國際安徒生獎”的兒童文學作家曹文軒、擅寫女性及性別研究題材的李銀河、大熱電視劇《羋月傳》原著小說作者蔣勝男等；知名節(jié)目主持陳文茜、對儒家學說甚有研究的楊儒賓等；香港代表則有香港城市大學校長郭位、資深文化人馬家輝等。“世界視窗講座系列”亦請來多位海外及本地作家，分享多元化的題材。法國作家Elisabeth Brami將分享其兒童故事創(chuàng)作，以及調(diào)查記者兼作家Florence De Changy講解其關(guān)于馬航失蹤事件的新書。今年適逢幾位劇作界巨匠——中國的湯顯祖、英國的莎士比亞，以及西班牙的塞萬提斯逝世400周年，書展亦特別安排相關(guān)的講座。“英語閱讀與創(chuàng)作講座系列”繼續(xù)有由鄧永鏘爵士鼎力支持的Open Public Forum公開論壇，將請來英國作家、慈善家兼紀錄片導演Hannah Rothschild、英國新聞工作者兼作家Simon Winchester以及南非暢銷小說作家Wilbur Smith分享創(chuàng)作心得。（深圳商報記者 劉娥）

深圳文化館開設“少兒京劇班”

【深圳商報訊】（記者 聶燦）“清早起來菱花鏡子照，梳一個油頭桂花香……”咿咿呀呀的荀派京劇在南國深圳唱響。記者昨日從深圳市文化館獲悉，該館公益藝術(shù)培訓在今年暑期開設“少兒京劇班”，特邀國家一級演員、荀派京劇傳人何金霞、柏春林為深圳青少年帶來京劇藝術(shù)培訓。“在深圳，能培養(yǎng)孩子們學習京劇的地方并不多。”何金霞表示，從2012年開始，深圳市文化館共開辦了5期少兒京劇入門和成人京劇公益班。4年來，共有300多名學員在這里參加京劇培訓，接受藝術(shù)的滋養(yǎng)。記者了解到，在為期兩個月的時間內(nèi)，小戲迷們將在專業(yè)老師的帶領(lǐng)下了解京劇的基本知識，從“徽班進京”到京劇的形成，從京劇的流派到“生旦凈末丑”的各種行當，從京劇的演唱方法到念白技巧，何金霞都將詳細講解，“希望通過系統(tǒng)的介紹，能讓這些孩子對京劇有更全面更深入的認識。”講解之后，何金霞還將教小學員演唱京劇片段，親自示范，手把手教小朋友們一腔一調(diào)、一招一式，力求完美。“少兒京劇班”不僅在文化館內(nèi)授課，還積極和市內(nèi)的高校、中小學合作，普及京劇教育。2013年始，何金霞帶領(lǐng)團隊走進校園，在深圳大學、深圳高職院、各中小學校舉辦京劇名段巡演，得到了校方的贊譽和孩子們的喜愛。

中外作家推文化碰撞

深圳特區(qū)報訊 來自世界近20個國家、200多位知名作家和學者13日起齊聚上海麗娃河畔。他們將在為期4天的第十四屆世界英語短篇小說大會上，圍繞“短篇小說中的影響與匯合：西方與東方”進行面對面交流和研討。這是由世界英語短篇小說研究會組織召開的世界英語短篇小說大會首次在亞洲國家舉辦。華東師范大學是本屆大會的承辦方，據(jù)了解，受邀出席本屆大會的中外作家，均為在世界文學領(lǐng)域享有盛譽者，除了中國著名作家余華、畢飛宇、蘇童、方方、趙玫等，還有華裔美國作家任璧蓮（Gish Jen）、美國當代著名小說家羅伯特·奧倫·巴特勒（Robert Olen Butler）、加拿大著名作家克拉克·布萊茨（Clark Blaise）、美國著名小說家和社會評論家巴拉蒂·慕克吉（Bharati Mukherjee）、愛爾蘭知名作家比利·歐卡拉漢（Billy O"Callaghan）、新生代華裔美國作家李翊云（Yiyun Li）等。這些文學界“大腕兒”和學者們將聚焦短篇小說創(chuàng)作與批評，就東西方文學及文化理念、短篇小說的寫作特征及影響、短篇小說的翻譯與傳播、短篇小說的教學與研究、短篇小說在當下文學世界的作用、中國現(xiàn)代短篇小說的起源與西方文學的關(guān)系等議題分別進行深入交流和研討，希望進一步推動中國文學創(chuàng)作和批評走向國際。開幕當日下午，方方、蘇童、余華、趙玫、畢飛宇等中國作家和羅伯特·奧倫·巴特勒、杰克·羅斯、伊芙琳·康倫、馬克·安東尼·賈曼等外國作家進行一場“對談”。他們圍繞“短篇小說中的影響與匯合：西方與東方”的主題展開交流。本屆大會承辦方——華東師范大學透露，名家朗誦是本屆大會的特色活動之一，貫穿每天的會議日程。一些著名作家的作品朗讀活動和講座將成為2016年上海國際文學周的一部分。大會的部分活動成為上海書展和上海國際文學周的先期活動，將給2016年上海的文化活動帶來更多新氣象。據(jù)了解，為配合本屆大會的召開，華東師范大學出版社出版了參會中外作家英文短篇小說集（《Influence and Confluence： East and West》英文版）、部分中外作家中英文作品集（《相遇在地球村》）以及參會知名中國作家短篇小說精選集（《華語短經(jīng)典》系列叢書）。華東師大出版社社長王焰說，這些圖書的出版將有助于中外作家在短篇小說方面的交流，也將促進中國作家及作品進一步走向國際。 （陳靜）

多位世界級小號大師蒞深

【深圳商報訊】（記者 祁琦）為更好地發(fā)展和普及中國銅管演奏藝術(shù)，促進和推動深圳銅管藝術(shù)事業(yè)的繁榮，由深圳交響樂團發(fā)起主辦的2016深圳國際銅管音樂節(jié)暨第6屆中國國際小號音樂周將于7月23日至26日在深圳舉辦。第6屆中國國際小號音樂周是2016深圳國際銅管音樂節(jié)的系列項目之一，音樂周由深圳交響樂團協(xié)同中國音協(xié)管樂學會小號學會組織策劃，是中國國內(nèi)級別最高、規(guī)模最大、專業(yè)性最強且具有國際交流意義的小號藝術(shù)盛事。屆時世界著名小號大師Leonard A.Candelaria、Jose Chafer、Rich Stoelzel、Steve Leisring和諸多位國內(nèi)小號演奏家將出席本屆小號周。自2006年創(chuàng)辦以來，中國國際小號音樂周已先后在中央音樂學院、解放軍軍樂團音樂廳、廣州星海音樂學院、南昌大學藝術(shù)學院、沈陽音樂學院舉辦了5屆，均取得了巨大的成功。第6屆小號音樂周邀請了中國音樂家協(xié)會管樂學會副主席、中國小號聯(lián)合會會長、中央音樂學院教授戴中暉擔任音樂總監(jiān)。據(jù)悉，音樂周期間，將有多場次、多類型的大師班和大師的專業(yè)課，將給深圳以及來自全國的廣大小號教師、學生帶來國際最新的演奏理念和演奏技法；除了7月23日和7月26日的開閉幕式音樂會，音樂周每天都有二場以上國際小號大師和國內(nèi)著名小號演奏家的獨奏音樂會，并舉辦各類重奏、合奏以及其他器樂加入的組合演奏。

首屆“全球插畫獎”開賽

由法蘭克福書展和國際信息內(nèi)容產(chǎn)業(yè)協(xié)會（ICIA）主辦的“全球插畫獎”日前拉開帷幕，一場圍繞該賽事的報名輔導與心得分享會13日在京舉行。大獎組委會負責人以及來自意大利、中國大陸及中國臺灣的繪本作家、插畫師、出版人與參賽者分享創(chuàng)作、參賽及參評國際性童書賽事的心得與經(jīng)驗。據(jù)悉，此獎項系首個由中國業(yè)界獨家承辦的國際性插畫大獎賽事。“全球插畫獎”是由法蘭克福書展和國際信息內(nèi)容產(chǎn)業(yè)協(xié)會（ICIA）于2015年10月在法蘭克福書展上正式對外公布的，該獎項設立的初衷是在全球范圍內(nèi)搭建插畫師和插畫使用者之間的橋梁，給插畫師一個自由揮灑的舞臺，給出版人更多優(yōu)質(zhì)的選擇。近年來，隨著中國人在包括諾貝爾文學獎、醫(yī)學獎、國際安徒生獎等國家頂級大獎屢奏凱歌，中國的文化影響力被國際認可。雖然在文學、插畫、出版等領(lǐng)域，歐美等發(fā)達國家仍然占據(jù)著國際主流市場，但中國出版市場以其高速的發(fā)展速度和龐大的市場規(guī)模，已躍升為全球第二大出版市場，成為全球各大出版機構(gòu)爭相進入的市場。臺灣著名繪本作家方素珍在13日的分享會上向記者表示，隨著近些年大量繪本的引進，人們都在呼吁原創(chuàng)繪本創(chuàng)作加快步伐。2015年被很多人稱為中國大陸原創(chuàng)繪本元年。2016年全球插畫獎的契機，更是原創(chuàng)繪本進入國際視野和參與國際競爭的一次契機和突圍。意大利插畫師Rosa，童書插畫師施政廷，以及夫妻檔繪本創(chuàng)作者廖健宏、林秀穗等，為原創(chuàng)插畫師們做賽前報名輔導，并以他們參加博洛尼亞插畫展、韓國南怡島插畫展、阿聯(lián)酋沙迦兒童書展插畫展、信誼圖畫書獎、豐子愷獎等插畫賽事的參賽和創(chuàng)作經(jīng)驗，以及擔任各大獎項評委的心得進行分享，希望中國的原創(chuàng)插畫師能夠在這場全球插畫師實力比拼中取得好成績。能在激烈的競爭中獲得該賽事獨家承辦權(quán)，“助畫方略”創(chuàng)始人侯明亮表示：“一方面是助畫方略自身所具有的遍布全球的插畫師資源和技術(shù)資源使然，更與近年來中國文化軟實力、技術(shù)能力，以及國際影響力的不斷擴大有關(guān)。”“雖然中國沒有舉辦此類國家插畫賽事的先例，但基于中國不斷提升的出版實力，政府的支持，以及助畫方略遍布全球的插畫師資源和高效的團隊，我們有信心辦好這一重要的全球插畫界賽事。”全球插畫獎項目負責人李佳表示。 （應妮）

深圳女企業(yè)家合唱團 世界合唱比賽獲大獎

【深圳商報訊】（記者 穆硯）7月10日上午，在索契奧體中心大冰宮體育館舉行的第九屆世界合唱比賽頒獎典禮上，來自深圳市女企業(yè)家協(xié)會的“女企業(yè)家之聲”合唱團在領(lǐng)隊李淑妍、藝術(shù)總監(jiān)兼指揮黃勇、團長鐘帆飛、秘書長廖穗湘的帶領(lǐng)下，獲公開賽女子組銅獎，在該組別排名第二。第九屆世界合唱比賽于7月6日至16日在俄羅斯索契舉行，76個國家和地區(qū)的283支合唱團、12000名歌唱者匯聚索契，歌唱和平，歌唱友誼，歌唱生活。值得一提的是，“女企業(yè)家之聲”合唱團的其中一個參賽曲目——《一路夢想 深圳飛揚》以謳歌深圳創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新和履行社會責任為主題，其作詞和作曲都是深圳本地創(chuàng)作，于7月7日下午在索契艾德勒地區(qū)藝術(shù)中心音樂堂舉行的第九屆世界合唱比賽公開賽首唱，現(xiàn)場獲得評委們的熱烈掌聲。在7月8日晚舉行的第九屆世界合唱比賽·友好音樂會上，“女企業(yè)家之聲”合唱團除了表演《茉莉花》《送別》《一路夢想 深圳飛揚》3首中國曲目之外，還演唱了《小路》《喀秋莎》《紅梅花兒開》《莫斯科郊外的晚上》等俄羅斯名曲，引起了現(xiàn)場觀眾的強烈共鳴，這些俄羅斯歌曲幾乎是與所有觀眾一起完成的，可謂高潮迭起，整個索契文化博物館廣場頓時變成了歌聲的海洋、歡樂的海洋、友誼的海洋。比賽結(jié)束后，“女企業(yè)家之聲”合唱團將前往莫斯科，與俄羅斯著名的紅旗歌舞團交流，之后與俄羅斯女企業(yè)家協(xié)會舉行座談并結(jié)成友好協(xié)會，為俄羅斯與深圳的持續(xù)互動與發(fā)展尋求機會，搭建平臺。

深圳打擊樂比賽落幕

深圳特區(qū)報訊 7月9日和10日，深圳交響樂團和深圳市打擊樂學會成功舉辦了2016首屆深圳國際打擊樂藝術(shù)節(jié)暨第一屆深圳打擊樂比賽。比賽包括個人賽和團體賽，個人賽涵蓋了爵士鼓（自選組）、小軍鼓、馬林巴、民族打擊樂，細分為兒童、少兒、少年AB組以及青年組。團體賽則覆蓋了爵士鼓合奏、行進鼓合奏、室內(nèi)打擊樂與民族打擊樂四大類。9月20日-30日，本屆打擊樂藝術(shù)節(jié)將會根據(jù)特定的音樂主題展現(xiàn)出愈發(fā)豐富多彩的音樂藝術(shù)形式，通過音樂表演、藝術(shù)教育、大師論壇以及學術(shù)公開課，充分搭建起廣大觀眾與藝術(shù)家、學生族群與資深教育家以及音樂從業(yè)者之間暢通的交流平臺。（左馳）

香港作家聯(lián)會選出 第十二屆理事會

深圳特區(qū)報訊（記者 張檣）香港作家聯(lián)會日前在香港北角舉行第十二屆理事會就職典禮。香港作家聯(lián)會會員和內(nèi)地部分省份的作家協(xié)會負責人出席了就職典禮，中國作家協(xié)會主席鐵凝發(fā)來了“堅守文化理想，活躍兩岸三地作家交流，盡力促進世界華文文學繁榮”的賀信。據(jù)介紹，香港作家聯(lián)會于今年3月通過無記名投票選出了第十二屆理事會。19位新理事為潘耀明、陶然、蔡益懷、張詩劍、周蜜蜜、李遠榮、彭潔明、羅光萍、潘明珠、金虹、張繼征、林文映、唐至量、戴方、陳慧雯、張漢基、秀實、春華、孫重貴。香港作家聯(lián)會成立于1988年，由31位發(fā)起人發(fā)起。成立以來，秉承“以文會友”的宗旨，廣結(jié)文緣，出版了雙月文學刊物《香港作家》和多套文學叢書，并定期邀請知名海內(nèi)外作家、學者，舉辦各種講座、研討會、交流會等文學活動逾100場，還與各大社團、傳媒舉辦征文獎。至今已擁有三百多名會員，成為香港最大的文學社團。就職典禮上，香港城市大學校長郭位還應邀作了題為《我的老師》的文學講座。

深圳上演兒童戲劇嘉年華

深圳特區(qū)報訊 （記者 尹春芳）由中共深圳市委宣傳部、市文體局、 市教育局、市婦女聯(lián)合會主辦，深圳市童話藝術(shù)團承辦的2016深圳兒童戲劇節(jié)日前在少年宮開幕。廣西木偶劇團演出的大型親子音樂劇《壯壯快跑》作為開幕劇目獲得觀眾好評。持續(xù)到8月28日的戲劇節(jié)將為小朋友們帶來戲劇嘉年華、戲劇大講堂等一系列活動。今年的戲劇節(jié)將陪伴深圳少兒度過第5個暑假。本屆深圳兒童戲劇節(jié)主題活動包括戲劇嘉年華、戲劇工作坊、演員見面會、戲劇大講堂、戲劇夏令營、戲劇編導班、戲劇小主播等系列活動，18場公益演出將在4區(qū)5館聯(lián)動上演。戲劇嘉年華今年繼續(xù)主打精品，五部風格迥異的兒童戲劇作品將為深圳少兒帶來別樣的視覺體驗。中國兒童藝術(shù)劇院的大型肢體動漫劇《三個和尚》、北京繽紛無限兒童劇團的大型親子兒童劇《錛頭兒小辮兒之瘋狂的節(jié)目》、廣西木偶劇團的大型親子音樂劇《壯壯快跑》、深圳市童話藝術(shù)團的大型本土原創(chuàng)音樂劇《秘密山谷》等劇目將陸續(xù)上演。本屆戲劇節(jié)的另一個重頭戲——百老匯音樂劇戲劇夏令營也舉行了授旗儀式。來自美國百老匯頂尖的戲劇大師將為深圳少兒帶來三期別開生面的戲劇公開課，通過體驗式的兒童戲劇教育，并以《國王與我》、《美女與野獸》、《音樂之聲》為實例進行細致分析，讓中小學生充分體驗戲劇魅力。深圳市童話藝術(shù)團團長張明珠在接受記者采訪時表示，電子文化與互聯(lián)網(wǎng)的方式將童年定在虛擬中，一定程度上讓純真童年離我們越來越遠，“這一屆戲劇節(jié)倡導家長們多陪孩子，少玩手機，暑假一起看劇去，讓孩子們通過觀看國內(nèi)外高雅精品戲劇藝術(shù)，提高綜合素質(zhì)。”

兩代藝術(shù)家用水墨“對畫”

劉勰《文心雕龍·序志》中說：“夫文心者，言為文之用心也。”7月7日至13日，《文心》展覽在深圳市關(guān)山月美術(shù)館舉辦，類比《文心雕龍》對語言文字的推敲琢磨，展覽就水墨領(lǐng)域的創(chuàng)新實踐展開探討。13位藝術(shù)家的59件作品在關(guān)山月美術(shù)館一樓中央廳及C展廳，以不同年齡、不同題材、不同手法的“對話與對畫”，呈現(xiàn)水墨在藝術(shù)實踐中的多樣可能。單從作品看不出年齡參展的13位藝術(shù)家，出生時間從上世紀40年代到70年代末不等，兩代人經(jīng)歷的是中國社會和文化發(fā)生重大變遷的歷史時期。今天，在“新水墨”的概念不斷受到質(zhì)疑、當代藝術(shù)形式豐富多樣的語境中，獨立的思考和實踐更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的“文之用心”。展覽分“志隱”、“矜重”、“沉吟”、“鋒發(fā)”四個主題，從經(jīng)典中汲取養(yǎng)分，以全新的創(chuàng)作形式，根據(jù)關(guān)山月美術(shù)館展覽空間因地制宜，實現(xiàn)多樣可能的對話與“對畫”。展覽的四個部分標題“志隱”、“矜重”、“沉吟”、“鋒發(fā)”均取自《文心雕龍》。每個主題由一位年長藝術(shù)家領(lǐng)銜，與兩位年輕藝術(shù)家的作品進行互動。展覽的趣味在于今天這樣一個充滿活力的時代中，兩代人的創(chuàng)作在手法和形式上難以用年齡的長幼來區(qū)分。上世紀50年代、60年代出生的藝術(shù)家，其作品中呈現(xiàn)出來的活力不亞于70后藝術(shù)家。而一些70后藝術(shù)家對傳統(tǒng)意義和價值的追求，也不弱于前輩。展覽效果令人驚喜“志隱”單元，陳湘波、陰澍雨、劉琦三位藝術(shù)家呈現(xiàn)古意在當下的生發(fā)，爽利的畫面、柔韌的筆觸、鮮明的色塊，多元的形式喻以復雜的情愫，志以定言，情繁辭隱；“矜重”單元，董小明、馬駿、潘汶汛三位藝術(shù)家以懷古之筆意情趣與當代技術(shù)手段互動，吐納英華，莫非情性；“沉吟”單元，宋玉明、黨震、杜小同三位藝術(shù)家，以明確的個人風格標榜藝術(shù)創(chuàng)作獨立思考的氣息，博喻釀采，遠邁不群；“鋒發(fā)”單元，文禎非、涂少輝、曾健勇三位藝術(shù)家在保證明確藝術(shù)形象的同時，在抽象、裝置、雕塑等多個層面的互動上拓展“水墨”的邊界，文潔體清，習亦凝真。特約藝術(shù)家楊東鷹，則以現(xiàn)代兼?zhèn)涔乓獾牡袼芎蛯嵱闷髯髌反?lián)整個展覽，引導“文心”之線索。突破水墨的局限，《文心》展覽從營造和拓展兩個方向重建傳統(tǒng)水墨情境。展覽現(xiàn)場以家具、奇石、文玩、植物等形式復原清雅文人環(huán)境，并有影像、雕塑、浮雕等手段的拓展來探索水墨的多樣可能。策展人朱小鈞說：“水墨藝術(shù)一直強調(diào)傳承，兩代藝術(shù)家的展覽多以師承關(guān)系出現(xiàn)。《文心》展覽在征集方案的時候就令人興奮，展覽現(xiàn)場的效果更是令人驚喜。兩代藝術(shù)家的對話與“對畫”重新建構(gòu)了我們對水墨這個領(lǐng)域的認知。” （深圳商報記者 梁瑛）

綜藝真人秀：“中國原創(chuàng)”究竟有多難？

◎ 深圳特區(qū)報記者 楊媚每年收視競爭最為慘烈的暑期綜藝檔已經(jīng)呼嘯而來。今年的情況有點微妙，不久前，就在暑期檔即將到來時，國家新聞出版廣電總局下發(fā)了一份《關(guān)于大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，對引進模式的綜藝節(jié)目從數(shù)量、制作到播出等諸多環(huán)節(jié)進行了嚴格限制，鼓勵制播原創(chuàng)節(jié)目。實際上，從“熒屏爆款”《奔跑吧兄弟》到《我是歌手》，從剛開播的《極速前進3》到《花樣男團》，如今的真人秀節(jié)目大都引進自國外版權(quán)。這份通知對當下亂象橫生的熒屏可謂下了一劑“猛藥”。原創(chuàng)模式究竟難在哪？為什么電視人都熱衷于舶來品？中國的綜藝熒屏是否從此“變天”了？哪些領(lǐng)域和題材有扛起“中國原創(chuàng)”大旗的潛力？多位業(yè)內(nèi)人士認為，綜藝節(jié)目除了要自主研發(fā)“中國模式”，更要有“中國內(nèi)涵”，用傳統(tǒng)文化充實節(jié)目方能“得天下”。解讀——●《中國好聲音》糾紛對撞政策調(diào)控，“舶來品”風險堪憂在這份被稱為“史上最嚴”的通知中，國家新聞出版廣電總局（下稱“總局”）要求大力推動廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新，提高晚間時段自主原創(chuàng)節(jié)目播出比重，同一檔真人秀節(jié)目原則上一年內(nèi)只播出一季，每年黃金檔引進節(jié)目不超過一檔，中外聯(lián)合開發(fā)必須中方取得完全知識產(chǎn)權(quán)。業(yè)內(nèi)分析，這樣一來，像《奔跑吧兄弟》這種一年播出兩季的盛況將不復存在，自第三季度開始綜藝熒屏將迎來原創(chuàng)爆發(fā)期。而受沖擊最大的莫過于曾創(chuàng)下最高收視紀錄的《中國好聲音》。早在今年年初，《中國好聲音》就鬧出“易主”風波：荷蘭模式方宣布取消對曾制作了四季該節(jié)目的燦星公司的授權(quán)，將中國地區(qū)版權(quán)轉(zhuǎn)授唐德影視。6月，就在燦星改以《2016中國好聲音》為名錄制全新原創(chuàng)模式的節(jié)目時，荷蘭模式方和唐德影視分別入稟法院狀告燦星節(jié)目名侵權(quán)，北京知識產(chǎn)權(quán)法院裁定燦星立即停止使用包含“中國好聲音”字樣的節(jié)目名稱等，唐德影視還向燦星公司索賠5.1億元。雖然目前該節(jié)目的中文名稱歸屬尚無定論，但總局的這份通知無疑讓糾紛雪上加霜。由于通知中規(guī)定“每個電視上星綜合頻道每年新播出的引進境外版權(quán)模式節(jié)目不得超過1檔，第一年不得在19∶30—22∶30之間播出”，無異于把唐德影視新制作的《中國好聲音》第一年挺進黃金檔的路給掐斷了。而燦星也不得不將節(jié)目名改成《中國新歌聲》后播出。資深電視制片人徐奔奔告訴記者，《中國好聲音》的糾紛恰好與總局下發(fā)通知在同一時間段，內(nèi)外因素結(jié)合，讓業(yè)內(nèi)對引進模式的風險越來越警惕，開發(fā)原創(chuàng)節(jié)目的重要性和迫切性越來越受到重視。“這是個好政策，可以培養(yǎng)更多創(chuàng)意人才。現(xiàn)在唯國外制作團隊論的趨勢確實需要打住了。”一位不愿透露姓名的制片人說。現(xiàn)狀——●山寨跟風、唯收視率論，原創(chuàng)之路舉步維艱事實上，“中國好聲音”節(jié)目名稱糾紛不僅反映了引進模式的困境，更折射出中國式綜藝節(jié)目當下面臨的集體困境：原創(chuàng)缺失，必將受制于人。“全世界的節(jié)目模式幾乎都被中國人買光了。”打造出《奇葩說》的米未傳媒CEO馬東指出。當今的綜藝熒屏，從《奔跑吧兄弟》、《我是歌手》到“常青樹”《緣來非誠勿擾》，最火的真人秀節(jié)目幾乎都引進自國外版權(quán)。自2010年《中國達人秀》開創(chuàng)綜藝熒屏引進模式后，這些年為何原創(chuàng)節(jié)目越來越少、國外模板扎堆出現(xiàn)？從創(chuàng)意角度來講，國內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新能力不足的問題已經(jīng)不需贅言。從體制上來說，一位業(yè)內(nèi)人士坦言，這與中國電視的競爭環(huán)境不無關(guān)系，很多節(jié)目缺少前期調(diào)研、佐證和策劃周期，“水土不服”的情況時有發(fā)生。“現(xiàn)在收視率決定一切，市場機制、評價制度都不完善。競爭如此慘烈，大家根本沒有時間、精力和資金去原創(chuàng)一欄節(jié)目。新節(jié)目上馬失敗，或許就從此影響你的團隊在臺里的運營。引進國外成熟的節(jié)目模板，成本低、風險小、回報高。”此外，國內(nèi)版權(quán)意識不強也讓原創(chuàng)節(jié)目舉步維艱。辛辛苦苦打造的原創(chuàng)節(jié)目，一播出就被山寨，比如《笑傲江湖》火了，《我為喜劇狂》、《中國喜劇星》、《超級笑星》蜂擁而上。引進的國外模式也經(jīng)常被克隆，打消了電視人的原創(chuàng)積極性：“好聲音”后有“夢之聲”，“爸爸去哪兒”緊接著“爸爸回來了”，“歌手”唱完還有“全能星戰(zhàn)”……“人才的匱乏是根本問題。”南京藝術(shù)學院傳媒學院副院長王方說，中國院校編導專業(yè)培養(yǎng)偏重技術(shù)，教學生怎么拍攝、剪輯，但很少教他們創(chuàng)意策劃。“真正健康的電視節(jié)目環(huán)境，可以‘拿來’，但更應注重研發(fā)，兩者齊頭并進。”但幾位制片人也提到，目前這股“買買買”的熱潮已開始褪去。“一方面是政策限制，另一方面是國內(nèi)團隊逐步成熟，市場不會盲目相信國外模式，最重要的是優(yōu)秀且適合中國的節(jié)目模式基本都被買光了。”展望——●除了“中國模式”，還要有“中國內(nèi)涵”經(jīng)過六七年的“拿來”，總局的這份通知對于電視人研發(fā)原創(chuàng)模式無疑是一道強心劑。有人說，未來的衛(wèi)視綜藝大戰(zhàn)或?qū)⒂瓉怼暗迷瓌?chuàng)者得天下”的時代。在近年的原創(chuàng)探索中，文化類、喜劇類、語言類、音樂類綜藝節(jié)目都表現(xiàn)不俗。比如《中國好歌曲》專注于挖掘原創(chuàng)音樂，霍尊、莫西子詩、蘇運瑩等一批優(yōu)秀音樂人和《卷珠簾》等原創(chuàng)歌曲從該平臺中脫穎而出。由《笑傲江湖》原班人馬打造的喜劇綜藝《笑傲幫》讓一大批素人笑匠有了展現(xiàn)空間，對喜劇真人秀的原創(chuàng)探索極為成功。還有文化類的《中國漢字聽寫大會》、《詩歌之王》、《中華好詩詞》、《唐詩風云會》等，用通俗易懂的形式向大眾傳播了漢語之美，點贊者眾。在網(wǎng)絡平臺播出的語言類真人秀《奇葩說》每季都獲得高收視，這讓馬東對“原創(chuàng)模式”充滿信心。他認為，節(jié)目模式固然很重要，但也并非萬能。“每檔節(jié)目都由細節(jié)堆積而成，形式感不是決定性因素，再老套的節(jié)目也能做出新鮮感。”徐奔奔說，這些綜藝節(jié)目的成功有著共通之處，那就是“秀”和“文化”緊密結(jié)合，以“史”為核、以“秀”為表，相輔相成、相得益彰，既“有意思”更“有意義”，為真人秀節(jié)目增加了文化含金量。“綜藝節(jié)目從‘中國制造’升級為‘中國創(chuàng)造’才能真正崛起。要培育出吸引世界目光的‘中國形式’，深耕本土、向傳統(tǒng)文化要靈感是根本之道。”

用生命的體驗去“穿透”孔子

深圳商報記者 魏沛娜日前，中山大學中文系副教授師飆受邀做客深圳市民文化大講堂，以生動的語言、飽滿的熱情做了一場題為“人間孔子”的精彩講座，觀點頗富個性。師飆表示，在禮崩樂壞、兼并殺伐的春秋年代，被社會邊緣化的孔子是清醒者。他有知識、有膽略、有追求，他很清楚自己，并真正回答了我們今天面臨的一個最重要的問題：我是誰？值得一提的是，當天雖然酷暑難耐，但現(xiàn)場座無虛席。將“學在官府”變?yōu)椤皩W為四夷”講座開始，師飆首先對原始儒家做了介紹。他講道，原始儒家是一門職業(yè)，社會地位低下，這個社會群體有文化技能，但人生目標低下，缺少對人生價值觀的追求。孔子即生活在這個群體。春秋時代“國之大事，在祀與戎”，儒家是當時一個極敏感的職業(yè)，用今天的話說，是處在政治、文化、經(jīng)濟最集中的一個平臺上。談及孔子的出身及成長時，師飆重點提到18歲的孔子做了一件驚世駭俗的大事。孔子在防地尋找到了父親家族的墓地，以極大勇氣向世俗和孔氏家族挑戰(zhàn)：掘開父墓，將母親與父親合葬，宣示了自己對孔氏家族的回歸。在成功回歸父系家族后，孔子向父親所屬的貴族社會發(fā)出了回歸的沖擊，他在沒有被邀請的情況下，身著服喪的衣裳去赴魯國政治領(lǐng)袖季氏的貴族集會，被季氏家大夫陽虎傲慢地喝退。陽虎當眾羞辱他：“季氏享士，非敢餉子也！”自此，孔子與陽虎再無交集。“在王充《論衡》里記載了關(guān)于他倆的軼事，王充用這件事證明孔子并非未卜先知之人，批判了董仲舒將儒學神化。”師飆說。從此，孔子將回歸貴族社會的愿望默默地掩蓋了起來，他已經(jīng)長大，具備了廣博深厚的知識，擁有了異乎常人的目光和勇氣，于是他開始了人生的第三次沖擊：將貴族獨享的學習權(quán)力“學在官府”變?yōu)椤皩W為四夷”，在中國古老大地上向人間散播知識的種子。“這是開天辟地的變革，這是孔子的偉大之處，單單這一點即可彪炳千秋，因為他改變了歷史。”靠生命體驗與孔子對話頗有意思的是，師飆提出了一個值得思考的問題：當孔子開始民間辦學，他對入學資格沒有限制，學費很少，但除了我們熟知的那三十來名在《論語》中出現(xiàn)的弟子，其他的弟子是怎么上課的？辦學伊始，是如何沖開“學在官府”的壁壘？如何打開“學在四夷”“有教無類”的局面的？“我們已看不到任何具體資料了。但我們推測，顏征的母系家族一定給了孔子堅決的支持。孔子回歸家族使他具備了令人折服的氣質(zhì)，推測中的顏淵父子均是孔子的學生，要知道孔子學生中父子同出一門的只有兩對，顏淵和父親顏路、曾參和父親曾皙。如果顏淵真是出自孔子的母系家族，這也就解釋了孔子為什么那么偏愛和重視顏淵，甚至將顏淵定為弟子的代表人物。那是因為顏淵不僅深思好學、品行優(yōu)秀，還因為顏氏父子支持過孔子辦學，并且有家族的親情。人間孔子，不僅有懷抱，更有親情。”師飆說。“很多學生來到孔門，當然不是沖著低層次的技藝而來的。”師飆認為，“禮樂射御書數(shù)”不能滿足那個時代青年人、庶民的需要。孔子也明白，他必須對儒家施行改造，從學生培養(yǎng)目標、教學教材以及教學科目上予以重新設計。設計的標準為三：精英教育、人格教育和理想教育。“從重塑儒家形象這一原點出發(fā)，新的儒家教育必須由單一的生存需要上升到對精神層面的追求，以堅決回擊世人和其他學派對儒家的攻擊和貶損，這是前無古人的對生命意義的升華。孔子對人的生命價值的定義，如明燈照夜，令生命途中的迷霧清盡，渾噩大開。”師飆表示，他同意學者李零解讀《論語》之法，“一個現(xiàn)代知識分子和一個遙隔兩千四百多年的知識分子之間的對話，不是靠史料一環(huán)扣一環(huán)去聯(lián)結(jié)，而是靠生命的體驗去穿透。”師飆說：“孔子是老師，我也是老師，至少在這一點上，我們靈犀相通。我對孔子的評價顯然比一般人要好一些，因為我覺得我不可能去苛求這位兩千多年前第一位私立學校的老師，雖然他對學生的評價有失偏頗，比如子夏，比如顏淵。”

暑期演出市場境外團隊唱主角

★夢工廠原版音樂劇《馬達加斯加》暑期來深這個暑假深圳最重磅的兒童劇，莫過于首次來華巡演的美國夢工廠原版《馬達加斯加》。深圳站將于8月3-7日在南山文體中心大劇院上演。《馬達加斯加》是美國夢工廠自2005年起推出的經(jīng)典動畫電影，目前共拍攝4部，在全國收獲了超過100億票房。故事講述了獅子亞利克斯（Alex）、斑馬馬蒂（Marty）、長頸鹿麥爾曼（Melman）、河馬格洛麗亞（Gloria）以及詭計多端的企鵝幫從紐約中央公園的家中逃走，闖進了狐猴國王所在的馬達加斯加，并開始一段意想不到的瘋狂旅程。該劇是夢工廠繼《怪物史萊克》之后二度涉足音樂劇制作與巡演，自2011年在美國首演以來，已在100個城市演出近千場，保持著極好的口碑。為了讓中國觀眾欣賞到原汁原味的演出，該劇的所有設備、舞美、服裝均由國外原版引進，演員也都來自美國巡演班底。★“微劇場”兩部外國親子好戲上演深圳首個親子微劇場——“2016小橙堡微劇場演出季”將于7月和8月先后推出西班牙Teatro劇團創(chuàng)作的親情木偶劇《不要麻煩爸爸了》和哥斯達黎加MTM偶劇團帶來的戲偶派對《游戲時光》。這兩部劇的演出時間為每個周末——周五晚以及周六、日的上午和下午，地點坐標南山文體中心微劇場。哥斯達黎加的MTM偶劇團則將用多元化的色彩和音樂帶來一個充滿詩意的夢幻故事。★用古典交響樂演奏童話故事“2016中外藝術(shù)精品演出季”暑期將推出一場別開生面的童話故事音樂會，7月21日，澳大利亞音樂會管弦樂團將來到深圳音樂廳，以交響樂演奏的方式講述《彼得與狼》和《美人魚》的故事。上半場樂團將演奏原蘇聯(lián)作曲家普羅科菲耶夫于1936年專門為兒童創(chuàng)作的交響童話《彼得與狼》，故事講述了兒童彼得以勇敢和機智戰(zhàn)勝惡狼，同時對成年人也具有啟發(fā)意義。下半場樂團將演奏作曲家德沃夏克根據(jù)美人魚故事改編的歌劇《水仙女》，他的音樂賦予了這部經(jīng)典童話新的生命，并使之成為捷克最有影響力的歌劇之一，《月亮頌》是其中最著名的詠嘆調(diào)。★臺灣“鋼琴神童”游松澤來深獻藝7月23日，臺灣“鋼琴神童”游松澤獨奏音樂會將在深圳大劇院上演，年僅12歲的他不僅將演奏多首古典樂曲和流行歌曲，還將奉上自己的原創(chuàng)作品。本次音樂會上，游松澤將演奏貝多芬《春》、肖邦的《夜曲》、莫扎特《土耳其進行曲》以及《梁祝》、《夢中的婚禮》等經(jīng)典中外名作，還將演奏偶像周杰倫《不能說的秘密》、《青花瓷》以及《宮》主題曲《愛的供養(yǎng)》等流行歌曲。小小年紀的他還學會了原創(chuàng)，他將演繹自己創(chuàng)作的《當我遇見我》、《追夢男孩》、《懷念年祭》等曲目。★深圳將響起“萊茵河邊少女的歌聲”7月30日，德國雷根斯堡少女合唱團音樂會將在深圳音樂廳上演，在炎夏里做一場仲夏夜之夢。德國雷根斯堡少女合唱團成立于1954年，建團之初只有30名少女，發(fā)展至今已經(jīng)是一個擁有700名成員的超大型合唱團。本次音樂會將分為經(jīng)典合唱曲目、銅管樂演奏、 搞笑合唱表演、經(jīng)典流行合唱、世界著名音樂劇片段以及加演部共6個部分，少女們將演繹從古典音樂代表人物舒伯特、莫扎特等大師的代表作品，到電影《紅唇別戀》、《小小少年》、《放牛班的春天》中的歌曲等。★互動人偶劇《熊出沒之繽紛王座》來襲風靡全國的《熊出沒》系列動畫片近兩年頻頻被搬上舞臺——今年7月的每個周日上午和下午，互動人偶劇《熊出沒之繽紛王座》將在深圳南山文體中心小劇場連續(xù)上演。舞臺劇版《熊出沒之繽紛王座》由深圳市聚橙網(wǎng)旗下小橙堡兒童藝術(shù)劇團和深圳華強數(shù)字動漫有限公司聯(lián)合打造，延續(xù)了動畫片中熊伙伴們憨態(tài)可掬的可愛造型、驚險有趣的劇情，還增加了歡樂的舞蹈。★“吃貨版”人偶劇《小紅帽》即將上演深圳特區(qū)報訊（記者 孟迷）7月31日上午和下午，由國家一級導演王子斌編導的“吃貨版”人偶劇《小紅帽》將在深圳少年宮上演兩場。在本版故事中，以嘗盡天下美食為夢想的大灰狼練就了一手好廚藝。他善于欺騙和表演，一改以往兇殘可怕的形象，走活潑逗趣風格，誓要將森林里的小動物和孩子們都變成自己的美食。小紅帽和其他小動物們將如何逃出大灰狼的魔爪成為最大看點。★深圳兩大學生合唱團輪番登臺深圳的學生合唱團一直以來在國內(nèi)外享有美譽。這個暑假，兩支優(yōu)秀團隊將帶來演出——7月31日下午，深圳紅嶺中學金聲合唱團將帶來“風吹麥浪”專場音樂會；8月20日晚，深圳高級中學百合合唱團將唱響青春之歌。頻繁活躍在國內(nèi)外合唱舞臺的深圳高級中學百合合唱團成立于1997年，現(xiàn)有隊員約120人，均是來自本校11—17歲的學生，現(xiàn)由胡漫雪擔任指揮。紅嶺中學金聲合唱團成立于2007年，于在2014年被授予“深圳市模范合唱團”稱號，曾獲得中國香港兩岸四地國際合唱節(jié)金紫荊金獎、廣東省首屆中小學合唱比賽金獎等榮譽。★《仙樂飄飄面包屋》：小朋友居然可以在劇場里吃面包？曾在韓國創(chuàng)下票房奇跡的古典音樂兒童劇《仙樂飄飄面包屋》將于8月的每個周日在深圳南山文體中心上演，屆時孩子們可以現(xiàn)場觀賞師傅做面包！該劇一改古典音樂安靜嚴肅的演奏形式，巧妙地將聽覺與視覺表演相結(jié)合，并極有創(chuàng)意地將“味覺”融入整體演出——在餅屋中，面包師們將以滑稽的表演和三重奏（鋼琴、小提琴、大提琴）演奏開始，并將現(xiàn)場烤制孩子們最喜歡的糕點，實現(xiàn)最佳互動體驗。★荷蘭小虎隊打擊樂團帶來《怦客三兄弟》此小虎隊非彼小虎隊，而是來自荷蘭最知名的致力于藝術(shù)普及與教育的打擊樂三重奏。8月27日，該團將在深圳音樂廳用打擊樂演繹創(chuàng)意音樂《怦客三兄弟》。三個兄弟六只手，卻可以將任何東西當成打擊樂器——從生活中的門、盒子、木桶到專業(yè)的箱鼓、飛碟鼓等，他們可以演繹出桑巴舞曲、爵士搖擺等多種音樂風格，并在現(xiàn)代音樂的基礎(chǔ)上融入了非洲、土耳其、印度以及加勒比地區(qū)的民族風。★韓國音樂劇《泰迪熊》又來啦由韓國泰迪熊協(xié)會獨家授權(quán)深圳小橙堡兒童藝術(shù)團制作的兒童劇《泰迪熊》將于8月28日在深圳少年宮上演兩場。該劇根據(jù)風靡全球的泰迪熊故事改編，講述了小女孩安妮和玩具熊泰迪的友情故事——白天，泰迪熊是她愛不釋手的玩具，到了夜晚，泰迪熊就會施展魔法來到她的夢里，給她營造童話般的世界。深圳特區(qū)報記者 孟迷

解密2016威尼斯國際建筑雙年展中國館

深圳商報記者 杜翔翔 實習生 曾露然第15屆威尼斯國際建筑雙年展正面向公眾開放，今年，北京建筑大學ADA研究中心的教授梁井宇攜手多組中國優(yōu)秀建筑、設計和藝術(shù)團隊，共同構(gòu)建了主題為“平民設計，日用即道”的中國館。近日，參展藝術(shù)家宋群及前去參觀的深圳設計師楊荔茗接受了記者采訪，分享收獲及對“平民設計”的看法。展覽持續(xù)到11月27日。建筑永恒關(guān)注百姓與生活本屆雙年展的總策展人是普利策獎獲得者建筑師亞力杭德羅·阿拉維納，他提出“來自前線的報道”這一總主題，意在關(guān)注建筑與普通人民生活的聯(lián)系，讓建筑設計重回服務于大眾的重要軌道上。楊荔茗說，此次國家館的部分，各國建筑師帶來建筑前沿的內(nèi)容，美國館主題是《建筑的想象力》，展示的是來自美國的12個先鋒建筑師的設計方案，他們思考在社會快速發(fā)展過程中，人與人之間的關(guān)系會怎樣；西班牙館的主題“未完待續(xù)”，他們把還沒有完成的作品展現(xiàn)出來，引人深思；意大利館的主題“關(guān)懷—為了共同的設計”，通過把原來拆了的石膏板重新展示，讓人感受到了關(guān)懷，很震撼。本屆中國館參展團隊有九位參展人和機構(gòu)，由建筑師、景觀建筑師、服裝設計師及藝術(shù)家等不同身份構(gòu)成。參展人作品圍繞“平民設計，日用即道”主題，內(nèi)容涵蓋“衣”、“食”、“住”三個部分，以契合亞力杭德羅·阿拉維納提出的“來自前線的報道”這一主題。談到如何理解“平民設計，日用即道”，宋群說，“平民”是指普通人，也是指擁有平民生活心態(tài)、保持平民生活狀態(tài)的人。“平民設計”在他看來，應該是指以平民角度觀察，從平民立場思考，為平民需求設計。宋群此次的參展作品是“與食有關(guān)的物”，談及自己的思路，宋群說，這些物件都是尋常百姓家的日常用品，設計它們的工匠并不知道是誰，也無從考證，但可以肯定的是，他們都源自民間，所以是“平民設計”的具體呈現(xiàn)。考慮設計與生活的細節(jié)中國館呈現(xiàn)的“平民設計，日用即道”主題，引人深思。談到其對中國建筑與設計界的啟發(fā)，楊荔茗說，國內(nèi)在“平民設計”方面還有所欠缺，希望設計師在設計時，要多考慮消費者與產(chǎn)品之間的互動，也就是“日用即道”。楊荔茗透露，自己正在研究空間設計與體驗性這方面內(nèi)容，講述的是設計出來之后，給空間、產(chǎn)品與消費者帶來的不同體驗，現(xiàn)在設計師不僅僅做設計，更要考慮環(huán)境、氛圍給人帶來的感受。宋群也認為，如今城市化進程太快，中國建筑師都太忙，就會做出很多脫離生活、粗糙的設計，同時，中國建筑師、城市的趨勢是向西方看齊，“拿來”東西太多，但這些東西不一定適合我們。宋群舉例說，例如設計一個小區(qū)，建筑師往往用很短的時間，來處理百姓一生的問題，這種情況我們無法改變，但通過中國館的主題展覽，可以給建筑師、設計師帶來思路，讓他們在設計中，盡量考慮設計與生活的細節(jié)，以平民、普通人的角度去做設計。

深圳設計作品入圍世界建筑節(jié)

【深圳商報訊】（記者 杜翔翔）2016世界建筑節(jié)組委會近日正式公布了入圍今年各大類別獎項的參賽設計名單，其中，深圳華匯設計有限公司設計的“深圳前海國際會議中心”成功入圍civic&community類別，并且是該類別8個入圍項目中唯一來自中國的設計。深圳前海國際會議中心集前海會展交易、新聞發(fā)布、外事接待、金融交易展示等功能于一體，已成為前海的一處地標性建筑。華匯設計董事總經(jīng)理、首席設計師肖誠接受記者采訪時表示，該建筑的設計概念來源于蘊藏在石頭中的鉆石，借以表達前海通過幾十年的磨煉，即將成為深圳乃至珠三角區(qū)域的璀璨新城。

“周末劇場”惠民5元看優(yōu)秀戲劇

【深圳商報訊】（記者 聶燦）記者昨日從深圳文化館獲悉，備受市民喜愛的“周末劇場”將于7月8日晚八點在該文化館一樓影劇場舉辦深圳“優(yōu)秀戲劇小品專場展演”晚會。當晚的演出由深圳市群眾文化學會創(chuàng)排，將以5~10元低票價形式惠民。扎根本土，講深圳故事。近年來，“深派小品”聲譽日隆，尤以羅湖、福田最為熱鬧。早在上個世紀80年代，羅湖就被譽為深圳小品的“戲窩子”。2006年深圳小品藝術(shù)團在羅湖成立，憑借著優(yōu)秀的原創(chuàng)作品先后獲得國家、省、市級大獎100多個。2012年，以羅湖文化館所在地址“太白路2009號”為名的“09劇場”一經(jīng)推出立刻打響。濃郁的本土特色以及貼近群眾生活的原創(chuàng)“深派小品”，使得網(wǎng)上訂票每每一搶而空。

深圳網(wǎng)絡作家生存狀況調(diào)查

近年來，泛娛樂網(wǎng)絡文學原創(chuàng)改編影視劇IP的大熱令網(wǎng)絡文學走紅，網(wǎng)絡文學作家也從幕后走到了臺前。有數(shù)據(jù)顯示，深圳網(wǎng)絡文學創(chuàng)作活躍度位居全國第四。從前曾經(jīng)在深圳的網(wǎng)絡文學大神有天下霸唱、當年明月、慕容雪村、撒冷、柳下?lián)]等，目前在深圳生活創(chuàng)作的有代表性的網(wǎng)絡文學大神則有赫連勃勃大王、叢林狼、菜刀姓李、紅娘子、老家閣樓、賈志剛、米西亞、天堂羽等。然而，伴隨著高收入的同時，宅家通宵碼字、熬夜疲勞猝死也是網(wǎng)絡作家給人的慣常印象。那么，對于生活在高房價物價、生活壓力大的深圳網(wǎng)絡文學作家而言，真實的生存狀況又是如何？他們有怎樣的喜怒哀樂？本報記者昨日采訪了幾位頗具代表性的深圳網(wǎng)絡文學作家。深圳網(wǎng)絡文學創(chuàng)作力量龐大深圳網(wǎng)絡作家創(chuàng)作力量的龐大和勃興非常突出。據(jù)深圳市作家協(xié)會駐會副主席于愛成介紹，深圳網(wǎng)絡作家已知人數(shù)占廣東省網(wǎng)絡作家近半份額，排廣東第一，僅次于國內(nèi)網(wǎng)絡作家數(shù)量排名靠前的北京、湖南、四川，居全國第五左右。名家和二線作者數(shù)與許多其他省相當，雖然尚沒有唐家三少這樣的“高原”，但不乏高峰，數(shù)量相對可觀。也許鮮少公開露面，通常只是在電腦屏幕背后與讀者互動交流，網(wǎng)絡作家這個群體顯得有些神秘。“只知其文，不識其人”，也許是對網(wǎng)絡作家群體最好的形象描述。深圳網(wǎng)絡文學作家亦是如此。事實上，像現(xiàn)在在深圳生活寫作的赫連勃勃大王、叢林狼、菜刀姓李、老家閣樓、賈志剛、米西亞、天堂羽等深圳網(wǎng)絡作家，皆混跡于各大網(wǎng)站論壇，各有代表作，各自修成擁躉眾多的“大神”級人物。很多人好奇，那些“大神”究竟是怎么煉成的？每天堅持寫字，而且不少于3000字，這是他們之所以坐到“大神”寶座的重要條件之一。菜刀姓李是目前在深圳生活創(chuàng)作的有代表性的網(wǎng)絡文學大神之一，代表作有《遍地狼煙》《舉報》《我的民國》《戰(zhàn)地》等，曾入圍第八屆茅盾文學獎80強名單，成為第一位入圍茅獎的網(wǎng)絡作家。今年是菜刀姓李從事寫作的第六年，他慢的時候一天寫三五千字，但寫得比較順時依然可超萬字。米西亞前期是一邊工作一邊兼職寫作，兩年前來深圳之后，重心傾向?qū)懽鳎壳耙愿遒M收入為生。目前每天更新6000到8000字，其代表作《婚不由己：腹黑老公惹不得》，首發(fā)網(wǎng)站點擊3200萬，移動閱讀點擊一億多，曾榮獲2013年華語言情小說大賽言情小說吧總冠軍。她告訴記者，每天寫作差不多五六個小時。盡管網(wǎng)站對于更新有要求，不過她個人“比較任性，不過還是盡量保持更新”。談及稿費，她笑稱只是夠生活，財務比普通上班族自由一點點，沒感覺有太大的生存壓力。她透露，網(wǎng)站對讀者閱讀收費是一千字三四分錢計算。在深圳起步、成名，前年去了武漢的紅娘子坦言，在深圳的時候平均每天最少得寫3000字，有著非常大的生存壓力，因為如果不能按時完成任務的話，就不會有收入。“當然也正是因為有這種壓力迫使我不停地往前奔跑。”紅娘子說，當寫字成為一種習慣，成為生活的一部分就不會感覺到累。而且她寫字特別快，一天工作兩個小時就可以完成所有的寫字任務。“兩個小時大概五六千字，一天寫得最多的是兩萬字左右。”在這種情況下，紅娘子當時每月稿費過萬不成問題，有時甚至更多。為生存每日“寫字賣錢”天天幾乎宅在家里；每天從早寫到晚，甚至要通宵熬夜碼字；懶于梳洗，即食快餐……這是人們對網(wǎng)絡文學作家的一種認識，然而也是真實存在的情況。一些網(wǎng)絡作者為了“寫字賣錢”，不得不夜以繼日拼命碼字，甚至疲勞猝死。對于那些尚未成為“大神”的網(wǎng)絡作者來講，生存壓力之大更是明顯可見。談及此，菜刀姓李坦言，以前他經(jīng)常熬夜，現(xiàn)在比較少。通宵達旦寫作，一般都是為了趕稿。他表示，這些年來，網(wǎng)絡作家猝死重病的消息屢見不鮮，大多數(shù)是因為生活沒規(guī)律，壓力過大，超強度工作造成的。亞健康、職業(yè)病已經(jīng)在網(wǎng)絡作家群體里普遍存在，這是這個群體面臨的一個很大問題。“網(wǎng)絡作家大多是年輕人，而年輕人最容易忽視的問題恰恰是健康問題，這得引起網(wǎng)絡作家足夠重視，否則會在不久的將來，造成大批‘病作家’來。”菜刀姓李認為，媒體和網(wǎng)站，以及作協(xié)組織，很有必要重視這個問題，加強其危害性的宣傳。“各種網(wǎng)站這些年只關(guān)心網(wǎng)絡作家給他們帶來多少利益，卻很少甚至根本就沒有關(guān)心過他們的健康和生存狀態(tài)，這是比較嚴重的問題，網(wǎng)站不重視，作家也沒有重視，但是網(wǎng)站和作家可以說也是一種雇傭或者說合作關(guān)系，網(wǎng)絡有必要對雇員或者說是合作者的健康負責。”紅娘子則告訴記者，她從來不熬夜寫作。加上她寫的是恐怖小說，如果熬夜的話，會非常害怕。她稱自己寫作一定要在白天而且有人的時候。在她看來，如果不能養(yǎng)成一定的寫作習慣，即在規(guī)定的時間里寫規(guī)定的字數(shù)，而且每天都可以堅持的話，網(wǎng)絡寫作確實是一件辛苦的事情。“每天上班都需要八點起床，每天花幾個小時寫字也是很正常的。我認為若感到每天寫作疲勞的那種人是對自己沒有自制能力。如果沒有自律能力的話，最好是不要做這一行，因為很容易把身體給搞差。”靠“寫字”發(fā)家的只是少數(shù)網(wǎng)絡作家這個群體，在很多人看來頗為風光，認為從事網(wǎng)絡寫作就一定有錢，其實不然，和所有行業(yè)一樣，靠寫作發(fā)家致富的人畢竟是極少數(shù)，更多的網(wǎng)絡作家都只能靠寫作獲得很少的利益。于愛成說，一般來講，收入高的網(wǎng)絡作家需要符合以下幾個條件：第一，確實寫得好，有讀者追著看；第二，要勤奮，寫得快、多，每天有必要的更新量；第三，需要商業(yè)文學網(wǎng)站的關(guān)注、重視，寫得好、快、多，讀者反應熱烈，網(wǎng)站就會關(guān)注并重點推。當然，網(wǎng)站的關(guān)注力度、重視強度，這一條是有些可操作、可引導、可包裝的成分，也體現(xiàn)出資本的力量。網(wǎng)站也是可以制造選題、強化某些類型、舉辦一些商業(yè)活動，進行造星運動甚至造星上天的。網(wǎng)絡文學界的造星、打榜，有點像流行音樂界造星、打榜。只是沒有流行音樂那么多環(huán)節(jié)，那么多流程，但也已經(jīng)成為文化工業(yè)的流水線。天堂羽告訴記者，網(wǎng)絡作家的社會地位在很多人眼中通常比較低。近年IP大放異彩，基于社會認可度、前途規(guī)劃等原因，不少網(wǎng)絡作家則愿意走編劇的路。然而，編劇圈水很深，大部分編劇，都是跟著有名的編劇，以老師帶學生的名義創(chuàng)作，也就是做所謂的“槍手”，寫好多年之后，熬出了自己的人脈、資歷，才有自己的署名作品。“網(wǎng)絡作家在編劇方面是零起點，基本上也沒有多少話語權(quán)，一般就從參與改編自己作品開始。”菜刀姓李指出，網(wǎng)絡作家這兩年中有一個很大的現(xiàn)象就是分流，一大批優(yōu)秀的網(wǎng)絡作家開始轉(zhuǎn)型，從事編劇行業(yè)。越來越多的影視青睞于用網(wǎng)絡作家編劇，一是網(wǎng)絡作家的思維靈活，對故事的把控能力強，而且上手快，寫得也快，這和一些網(wǎng)絡小說改編的電影成功也有很多關(guān)系。此外，寫劇本相對于小說更容易致富，工作強度相對要小一點點。在他看來，網(wǎng)絡作家純粹以速度求生存的時代正在慢慢過去，很多好的網(wǎng)絡作家也有了精品意識，在控制寫作速度的前提下，像他自己就開始有意識地盡可能寫好作品。（深圳商報記者 魏沛娜）

市文聯(lián)積極開展廣東扶貧濟困愛心捐款活動

為認真貫徹落實習近平總書記關(guān)于扶貧開發(fā)系列重要講話和中央、省扶貧開發(fā)工作會議精神，6月30日，由市文聯(lián)機關(guān)黨委組織開展 “廣東扶貧濟困日”捐款活動。我會黨組書記、主席羅烈杰同志帶頭進行捐款, 干部職工紛紛響應，踴躍參加，慷慨解囊，盡獻愛心。此次捐款共籌得4600元，捐贈匯款將統(tǒng)一匯繳到市慈善會。(黃娟)

女導演作品備受關(guān)注

◎ 深圳特區(qū)報英國特約撰稿人崔瑩 文/圖6月15日到26日，第70屆愛丁堡國際電影節(jié)在蘇格蘭的首府愛丁堡舉行，該電影節(jié)創(chuàng)辦于1947年，是英國舉辦的第一個國際電影節(jié)，也是世界上連續(xù)舉辦時間最長的電影節(jié)之一。電影節(jié)期間放映了來自46個國家和地區(qū)的161部電影，其中包括中國內(nèi)地影片《尋龍訣》和中國香港影片《樹大招風》。本屆電影節(jié)評選出最佳英國電影《皮克得瑞》（Pikadero），最佳國際電影《曬黑》，最佳紀錄片《影子世界》。世界上第一個女性主義電影節(jié)電影節(jié)上最耀眼的一位嘉賓是新晉導演梅格·瑞安，金發(fā)碧眼的她曾經(jīng)以其塑造的眾多可親可愛的“甜女”形象征服了億萬觀眾，被譽為“甜心影后”，她主演的電影包括《當哈利遇上莎莉》、《跳火山的人》、《西雅圖夜未眠》和《電子情書》等。從幕前走向幕后，今年55歲的她導演的第一部電影就出手不凡，她根據(jù)美國小說家威廉·薩洛揚的《人間喜劇》改編的電影《伊薩卡》首映便備受好評。這部作品背景設定在1940年代，為補貼家用，14歲的小男孩哈默成為小鎮(zhèn)上的電報快遞人員，這些電報多來自戰(zhàn)場，傳遞著愛、希望和傷痛，其中包括不少死亡信息。在戰(zhàn)爭的陰影下，小男孩迅速成長起來。該片劇本由《兄弟連》編劇埃里克·詹德瑞森改編，影片監(jiān)制是梅格·瑞安的老搭檔湯姆·漢克斯。這也是16年后，這對“銀幕情侶”再次攜手合作。女導演安娜·貝勒執(zhí)導的電影《愛情女巫》是電影節(jié)的另一部杰作，《電影調(diào)查》評價這部電影“充滿誘惑力的女性主義作品，令觀者感到與眾不同的愉悅”。安娜學藝術(shù)出身，她在電影放映后的問答環(huán)節(jié)表示，這部電影的劇本是她根據(jù)個人的經(jīng)歷寫成，除了導演，她也擔任該片的造型設計以及配樂。安娜的男友是美國著名作家、《權(quán)力48法則》的作者羅伯特·格林。這次，他作為家屬，隨安娜參加了愛丁堡電影節(jié)，很低調(diào)而默默無聞。電影節(jié)上放映的另外幾部女性導演的作品包括，麗貝卡·米勒探討兩性關(guān)系的新作《麥姬的計劃》，從女演員轉(zhuǎn)型做導演的梅塞德絲·格羅爾的處女作《剎車》，頗有經(jīng)驗的西班牙女導演伊莎貝爾·科賽特的作品《無盡長夜》，麗塔·奧塞的處女作長片《幸福》等。女導演的作品越來越多，越來越受關(guān)注，這與愛丁堡國際電影節(jié)的傳統(tǒng)有淵源。愛丁堡國際電影節(jié)也是世界上第一個女性主義電影節(jié)。1972年，電影節(jié)副主席琳達·米爾斯在電影節(jié)中加入了“女性電影節(jié)”部分，并展映了女導演陶勒絲·艾茲娜和瑪雅·德倫的作品等。《尋龍訣》在英國首映愛丁堡國際電影節(jié)期間放映了2016年初在中國叫好又叫座的商業(yè)大片《尋龍訣》，這也是該片在英國的首映。《尋龍訣》根據(jù)盜墓小說《鬼吹燈》改編，講述原本金盤洗手的三位“摸金校尉”，再次闖入草原千年古墓，展開的生死之旅。愛丁堡國際電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)馬克·亞當斯評價這部影片“隨心所欲的奇幻冒險，大膽刺激，將中國傳說和探險電影《奪寶奇兵》、《古墓麗影》中的元素相結(jié)合”。《好萊塢報道》影評人弗蘭克·薛克認為這部電影：“當行動一開始，接下來的一切就迅速發(fā)生了。這些摸金校尉們遭遇一系列致命危險和惡魔生物，與此同時，電影又充滿滑稽幽默，給人類似電子游戲的感覺。精彩緊張的武術(shù)動作使得電影節(jié)奏很快，而且驚心動魄。片中華麗的CGI特效相當出色。”由杜琪峰監(jiān)制的《樹大招風》入選愛丁堡國際電影節(jié)世界展望單元。這部電影的背景設置在1997年香港回歸時，以香港“三位賊王”的故事改編而成。在電影節(jié)的影片目錄中，愛丁堡國際電影節(jié)的藝術(shù)總監(jiān)馬克·亞當斯對電影的英文片名“Trivisa”進行了解釋，即佛教中的“三毒”，貪、嗔、癡。他評價這部電影“充滿活力，既體現(xiàn)了香港電影的新元素，也體現(xiàn)了香港電影的舊元素”。但是也有觀眾表示，這部電影敘事結(jié)構(gòu)亂，很多處情節(jié)令人感到迷惑。“外觀電影”回顧展愛丁堡國際電影節(jié)也是世界上首次設立經(jīng)典電影回顧單元的電影節(jié)。1969年，吹著蘇格蘭風笛的隊伍在愛丁堡機場迎接特立獨行的美國導演塞繆爾·富勒，他的作品成為愛丁堡國際電影節(jié)首次經(jīng)典電影回顧單元的內(nèi)容。接下來的電影節(jié)，又陸續(xù)回顧了電影大師道格拉斯·塞克，雅克·圖爾尼爾，沃納·赫爾佐格和馬丁·斯科塞斯等人的作品。上世紀70、80年代，愛丁堡國際電影節(jié)被視為英國電影界的先鋒，將德國新電影和美國的新獨立電影介紹給英國觀眾。今年電影節(jié)經(jīng)典電影回顧的主題是上世紀80、90年代，法國電影運動的“外觀電影”（cinema du look）。1989年，法國電影導演、影評人拉斐爾·巴薩姆高度贊譽了讓-雅克·貝奈克斯、呂克·貝松和萊奧·卡拉克斯執(zhí)導的一系列充滿創(chuàng)意，新巴洛克視覺風格的電影，并將這一類電影命名為“外觀電影”。讓-雅克·貝奈克斯執(zhí)導的《巴黎野玫瑰》、《歌劇紅伶》，呂克·貝松的《碧海藍天》、《地下鐵》和《尼基塔女郎》，以及萊奧·卡拉克斯的《新橋戀人》和《壞血》等影片在這個單元進行了放映。其中，恰好在30年前，《巴黎野玫瑰》在愛丁堡首映。這個單元的策劃者是英國演員尼爾·格雷格·富爾頓，過去10年，他一直負責設計愛丁堡國際電影節(jié)的經(jīng)典電影回顧單元。他評價“外觀電影充滿沖擊力，充滿挑釁，從新角度講述凄美的故事，并且色彩大膽，令人難忘”。揭軍火交易紀錄片獲獎電影節(jié)期間放映的紀錄片也是精彩紛呈。更有趣的史實是，在創(chuàng)建之初，愛丁堡國際電影節(jié)就很關(guān)注紀錄片電影，1947年，關(guān)于法國畫家亨利·馬蒂斯的紀錄片在電影節(jié)期間首映。本屆電影節(jié)放映了來自15個國家的22部紀錄片，為觀眾提供了了解真實的世界的機會。人物傳記紀錄片是本屆電影節(jié)的關(guān)注點之一，關(guān)于瑞典足球巨星茲拉坦·伊布拉希莫維奇的紀錄片《成為茲拉坦》，關(guān)于行為藝術(shù)家克里斯·波頓的紀錄片《波頓》，關(guān)于電子音樂史上的標志性人物蓋瑞·努曼的紀錄片《蓋瑞·努曼：成名之路》等紀錄片向觀眾展現(xiàn)了名人生活中不為人知的一面。兩部朝鮮主題的紀錄片《在太陽之下》和《愛人與暴君》也令觀眾感到新奇。視覺藝術(shù)出身的比利時導演約翰·格里蒙普萊的《影子世界》最終獲得本屆電影節(jié)的最佳紀錄片獎。這部紀錄片揭示了全球軍火交易中的令人震驚的事實，令人大開眼界。此前，約翰·格里蒙普萊的紀錄片作品包括《撥號歷史》和《雙重身份》等。這部紀錄片的靈感來自記者安德魯·費恩斯坦的調(diào)查報告著作《影子世界：全球軍火貿(mào)易內(nèi)幕》，這本書中的許多材料來自事件的親歷者，包括高層政客、軍火制造商、軍火販子和軍隊等。在得知獲獎的消息后，約翰·格里蒙普萊感慨，“美國作家詹姆斯·鮑德溫說過：我們所稱謂的歷史，也許是一種對已經(jīng)發(fā)生，正在發(fā)生，將要發(fā)生的事情逃避責任的方式。我希望《影子世界》在某種程度上可以督促人們重寫歷史。很感謝愛丁堡國際電影節(jié)認可了不僅僅是安德魯·費恩斯坦，《影子世界》的作者，也包括能夠把整個故事拍攝出來的我們的整個團隊的工作。由衷的感謝！”

香港書展7月開幕

第27屆香港書展將于7月20至26日在灣仔香港會議展覽中心舉行。今年的書展沒有“年度作家”，但首次設立“年度主題”，聚焦武俠文學。書展主辦方香港貿(mào)易發(fā)展局署理總裁周啟良在28日舉行的記者會上表示，今年的書展將轉(zhuǎn)變一下“口味”，選擇一個文學類型進行推廣，而具有香港特色的武俠文學獲得一致推 ，所以書展將向讀者介紹不同年代的8位香港武俠文學名家。香港的武俠文學始于上世紀中旬，報章上的武俠文學連載受到追捧，最終結(jié)集出版成書，部分作品被翻譯成不同文字，并衍生出漫畫、電視劇、電影、電腦游戲等改編形式。八位武俠文學名家包括1950至70年代的梁羽生、金庸、古龍、倪匡，1980年代的溫瑞安、黃易和1990至2000年代的喬靖夫、鄭豐。書展將展出上述作家早期的連載式武俠小說簡報、初版小說、改編漫畫等，也特設“文壇俠圣”展出金庸的手稿、親筆對聯(lián)、文創(chuàng)產(chǎn)品等一系列展品。歷來備受關(guān)注的“名作家講座系列”今年繼續(xù)云集兩岸三地知名作家。內(nèi)地紀實文學作家葉永烈將與讀者分享如何以“七分跑三分寫”呈現(xiàn)“文革”歷史之門；獲得2016年度“國際安徒生獎”的內(nèi)地作家曹文軒將現(xiàn)身探討“混亂時代的文學選擇”；臺灣作家龍應臺繼去年發(fā)表“傾聽”主題講演后，今年將再次來到香港書展，以“幸福，可以透過努力嗎？”發(fā)表演講。此外，張愛玲研究者止庵將與張愛玲文學遺產(chǎn)繼承人宋以朗對談。其他名家還包括李銀河、邱華棟、詹宏志、郭位、馬家輝等。書展另一焦點“公開論壇”今年請來暢銷歷史小說作家Wilbur Smith探討非洲種族政治，新聞工作者兼作家Simon Winchester將分享他探險式的采訪經(jīng)歷，慈善家兼紀錄片導演Hannah Rothschild也將分享她的創(chuàng)作經(jīng)歷。此外，將現(xiàn)身與讀者進行交流的外國作家還包括法國兒童文學作家Elisabeth Brami、墨西哥作家Rodrigo Cacho等。（曾平）

互聯(lián)網(wǎng)時代人人都可能是藝術(shù)家

作為關(guān)山月美術(shù)館2016年度“四方沙龍”系列學術(shù)講座的第四期主講嘉賓，青年藝術(shù)家盧征遠日前做客關(guān)山月美術(shù)館，以自身及眾多當代藝術(shù)家的創(chuàng)作為例，解析當代藝術(shù)背景下公共與藝術(shù)的關(guān)系，為觀眾帶來一場生動有趣的講座。“公共”不是“藝術(shù)”的定語關(guān)山月美術(shù)館“四方沙龍”本年度的學術(shù)主題是“城市文化與公共藝術(shù)”。與前幾期邀請學者專家解析公共藝術(shù)概念不同，本次講座特別邀請藝術(shù)家盧征遠以藝術(shù)家的視角討論公共藝術(shù)話題。作為中國當代80后青年藝術(shù)家的代表，盧征遠對于公共與藝術(shù)有自己獨特的理解。他把此次講座定名為《公共&藝術(shù)》，在公共和藝術(shù)之間用一個符號分隔，“我不想把公共變成藝術(shù)的一個定語，我覺得他們之間既有交匯點也有更多不同。”在本次講座中，他從公共藝術(shù)的歷史、公共藝術(shù)的新的可能性和自身的公共藝術(shù)實踐三個方面，對公共藝術(shù)進行全面剖析。從最原始的壁畫到后來的崇拜和宣講，再到后來現(xiàn)實主義更開放式的一種抽象形象的出現(xiàn)，盧征遠簡單敘述了公共藝術(shù)的發(fā)展歷史，同時用大量藝術(shù)案例介紹了在今天的網(wǎng)絡時代公共藝術(shù)如何發(fā)聲，在新的時代背景下，我們的藝術(shù)具有哪些新的可能性。激發(fā)公眾思考的當代藝術(shù)盧征遠介紹的第一件作品，就是觀念藝術(shù)史開山作品之一：南非藝術(shù)家Roelof Louw完成于1967年的《靈魂之城（橙子金字塔）》。當年該作品在倫敦藝術(shù)實驗室首展時，堆了5800個橙子，任觀眾取吃。兩天后，整個裝置崩塌。后來泰特現(xiàn)代美術(shù)館花了三萬英鎊買下該裝置藝術(shù)作品，在展廳中重現(xiàn)這一作品，觀眾們可以任意取下上面的橙子，一邊剝下橙子皮，一邊對著慢慢縮小的金字塔，思考Roelof Louw所提出的命題：水果腐敗，時間流逝，朝生暮死。盧征遠列舉的藝術(shù)案例圍繞六個關(guān)鍵詞：互動性、參與性、體驗性、問題討論、社會的折射和激發(fā)思考。在藝術(shù)史上赫赫有名的作品《7000棵橡樹》也是這樣一件作品。1982年6月，第7屆卡塞爾文獻展的開幕式上，約瑟夫·波伊斯實施作品《7000棵橡樹，城市造林替代城市管理》。他的規(guī)劃是：尋求卡塞爾市政府和市民的支持，在第7和第8屆卡塞爾文獻展中間的5年內(nèi)，由志愿者在市內(nèi)種植七千棵橡樹，并在每棵橡樹旁放一個約120─150厘米高的玄武巖石條。任何想要參與的人，可以買下并種植一棵或數(shù)棵樹和石條。不住在卡塞爾市的人，可以請人代替種植。波伊斯設定了一個文化綱領(lǐng)，用橡樹800年壽命之長和玄武巖的堅硬作為象征，期待推動一種“人類生存空間”的美化與改造，呼吁世人追求世界的永久和平。波伊斯最初提出方案時，卡塞爾管理當局只允許他種60棵樹，在他和眾多支持者的努力下，這個方案最終被通過。在開幕式上，波伊斯在一個石條旁種下了第一棵橡樹。隨后，有很多人自愿種植，種植的地點隨機，而且也種植了其他樹種。這件作品歷時兩年，期間藝術(shù)家已經(jīng)去世，最終由他的兒子在第八屆卡塞爾展的開幕式上種下了第七千棵橡樹，既把博伊斯這件最重要的作品畫了一個完美的句號，也讓“人人都是藝術(shù)家”的口號和“社會雕塑”這樣一個理念得以在更大范圍內(nèi)推廣。“合作公社”讓普通人參與創(chuàng)作除了歷史上的經(jīng)典案例，盧征遠還重點介紹了他自己的公共藝術(shù)實踐活動，其中最重要的就是利用互聯(lián)網(wǎng)進行的《合作公社》項目。《合作公社》構(gòu)建了一個微型的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，搭建了一個藝術(shù)的搜集、創(chuàng)作、交易的平臺。所有人都可以通過網(wǎng)絡或者是現(xiàn)場來提供創(chuàng)作原材料，這個材料可以是物質(zhì)的東西，比如一塊石頭或是木頭，也可以提供一個想法甚至是一句話、一個聲音，由合作公社來進行再創(chuàng)作。創(chuàng)作完成后通過互聯(lián)網(wǎng)的方式進行展示和銷售，在幾個大的微信拍賣平臺進行無底價拍賣，賣到的錢再分給提供材料的人、創(chuàng)作平臺和拍賣平臺。這個項目從創(chuàng)作最開始的材料和靈感，到創(chuàng)作方式、銷售，完全是開放的，全部通過互聯(lián)網(wǎng)交互式的創(chuàng)作平臺完成。這樣的一個合作公社，其實是濃縮了全部藝術(shù)生態(tài)的一個完整的鏈條。在整個創(chuàng)作過程中，盧征遠收到了各種各樣奇葩的原材料，最終這些東西都做成藝術(shù)品并成功銷售出去。盧征遠通過這個項目提供了一種可能性，就是“人人都是藝術(shù)家”，讓更多的人參與到藝術(shù)創(chuàng)作中來。他感慨地說：“你覺得你是藝術(shù)家，覺得自己很有想象力，但是放在大眾的語境下，你會發(fā)現(xiàn)大眾的想象遠遠超出你的想象。”這也是互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)給藝術(shù)帶來的新的可能性。 （深圳商報記者 梁瑛）

原深圳大學校長章必功做客市民文化大講堂趣說紅樓

原深圳大學校長章必功。（資料圖片） 原文標題：原深圳大學校長章必功做客市民文化大講堂趣說紅樓 “趣說”不影響《紅樓夢》悲劇性 原深圳大學校長章必功日前受邀做客深圳市民文化大講堂，以幽默、通俗、生動的語言，為市民帶來一場題為“趣說紅樓”的精彩講座。據(jù)了解，章必功主要研究方向為中國先秦兩漢文學，其主要著作有《〈紅樓〉講稿》《元好問暨金人詩傳》《文體史話》等。《紅樓夢》像李煜的詞“一般評論小說的常規(guī)套路，是從時代背景、主題思想、人物形象切入，從大處著眼。我喜歡從小處說，目的是挖掘讀者對《紅樓夢》的興趣。”講座開始，章必功表示，《紅樓夢》一書，小到起名字，甚至種一棵樹，放一塊石頭，身上戴什么首飾都含有深意。抓住這個叫“趣說”，然“趣說”此詞毫不影響《紅樓夢》這本書作為一部偉大悲劇的性質(zhì)。章必功坦言，他自小學開始讀《紅樓夢》，一直看到現(xiàn)在，對這本書不離不棄。在他看來，若稱《紅樓夢》是中國古典章回小說的泰山極頂，絲毫沒有貶低《三國演義》《西游記》《水滸傳》《金瓶梅》其他四部古典小說之意。對于五本書各不一樣的風格，章必功分別用了五句詩詞予以比喻。讀《三國演義》，他喜歡借用辛棄疾的詞：“天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。”“《三國演義》的書的風格就像辛棄疾的詞，非常豪放。”而讀《水滸傳》，可以想到唐朝詩人盧綸的詩“林暗草驚風”，又可以想到魯迅的詩“城頭變幻大王旗”。在章必功眼中，《西游記》事實上是一部喜劇，“妖怪都是菩薩派的，最后是皆大歡喜”，故用陸游的詩“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”概括非常貼切。至于讀《金瓶梅》，唐代詩人張打油有《詠雪》一詩：“江山一籠統(tǒng)，井口黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”章必功認為讀該詩的味道就跟讀《金瓶梅》差不多，原因乃是很俗。“但《紅樓夢》不同，《紅樓夢》是一部非常高雅的作品。”章必功講到，若要用詩歌來比喻，則是李煜的詞：“林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。”它顛覆了中國傳統(tǒng)小說魯迅曾言：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都被打破了。”對此，章必功解釋說，中國傳統(tǒng)小說一言以蔽之是懲惡揚善，最后總是大團圓。而《紅樓夢》作為一部悲劇，跟傳統(tǒng)思想不同。“《紅樓夢》不再把主題思想定在道義上，而是定在最基本的人上面：人活著有什么意思？我們?yōu)槭裁椿钪克伎嫉氖莾r值觀和人生觀。所以，傳統(tǒng)思想被《紅樓夢》打破了，傳統(tǒng)寫法也被《紅樓夢》打破了。”章必功指出，傳統(tǒng)寫法是通過人物想法和人物行動來顯示人物性格，《紅樓夢》不僅繼承了這種寫法，而且有所發(fā)展，并發(fā)展到所有的枝枝葉葉統(tǒng)統(tǒng)要納入到性格的藍圖里去。因此，對于《紅樓夢》這種細節(jié)描寫的特征，他以八個字“枝葉連根，滴水折光”予以總結(jié)。“《紅樓夢》的每一片葉子都和大樹根相聯(lián)系，仔細琢磨這片葉子就能琢磨出根的形狀和特性。拿住其中的一滴水都可以看到太陽的光輝，看到人物的性格、命運，看到主題的深淺。”章必功強調(diào)說，《紅樓夢》在主題上打破的是道德觀和人生觀的碰撞。“過去的小說講道德觀，講驅(qū)邪扶正、懲惡揚善。《紅樓夢》不是這樣的，是講人活著有沒有趣？人活著有沒有勁？它當然說沒有勁：人生一夢，萬事皆空。”此外，講到《紅樓夢》的缺點，章必功介紹說，第一，很可惜曹雪芹沒有寫完《紅樓夢》，這樣有一些結(jié)構(gòu)上脫節(jié)、不近人意的地方。“但是，讀《紅樓夢》一定要承認高鶚寫后續(xù)的功勞。我對他基本上是滿意的。”第二個缺點是對秦可卿的處理比較粗糙。“秦可卿這個人安排死得太早，無論如何都要堅持到第60回。”（深圳商報記者 魏沛娜）

第八屆粵港澳國際標準舞公開賽舉行

2016第八屆粵港澳國際標準舞(體育舞蹈)公開賽于昨日在深圳羅湖體育館成功舉辦，這是一個粵港澳地區(qū)舞者的專屬賽事。自2009年始，該賽事每年6月準時開賽，是7月深圳舞蹈盛會 “深圳國際標準舞世界公開賽”的熱身賽。據(jù)悉，今年該項賽事共有1200多名選手參賽。 據(jù)了解，該項賽事由市舞蹈家協(xié)會、市國際標準舞研究會、市國際標準舞協(xié)會聯(lián)合主辦；市港龍文化體育有限公司承辦。本屆賽事共設置160個比賽組別，共有來自深圳、廣州、香港、珠海、湛江、東莞、河源等多個城市及地區(qū)的近60個代表隊的1200名選手參賽。賽事當晚進行了最高組別職業(yè)組與甲A組摩登舞、拉丁舞的決賽，這四個組別的選手代表著整個粵港澳地區(qū)國標舞者的最高水平。此外，晚場還進行了業(yè)余10歲、12歲青少年組別的決賽，旨在激勵更多的少年舞者精進舞藝，使他們成為未來的國標人才。最終，經(jīng)過激烈的競賽，甲A組摩登舞的冠軍由珠海選手買嘉誠、殷雪琴斬獲；而同樣來自深圳的唐藝銘、黃馨儀則奪下了甲A組拉丁舞的冠軍。（李嘉）

首個大學生創(chuàng)作基地進駐福田作協(xié)

6月26日下午，福田區(qū)作協(xié)青瑞學院創(chuàng)作基地正式掛牌。這也是福田區(qū)作協(xié)第一個大學生創(chuàng)作基地。同時，大型圖書《福田好故事——正能量就在你身邊》進校園分享活動在深圳青瑞學院創(chuàng)作基地舉辦。黃萍等福田區(qū)作協(xié)20多名作家與大學生代表現(xiàn)場交流創(chuàng)作經(jīng)驗。青瑞學院全稱廣東青瑞職業(yè)培訓學院，是由青瑞教育集團投資興建、經(jīng)省級政府主管部門正式批準注冊成立的正規(guī)院校，是深圳地區(qū)最大的在職青年教育基地。福田區(qū)作家協(xié)會主席秦錦屏介紹，在創(chuàng)作基地與大學生分享福田作協(xié)作家寫的福田好人好事，不僅能進一步分享福田區(qū)宣傳文化體育事業(yè)資金項目啟動下的輝煌成果，更能將身邊的正能量在求知若渴的學生中釋放出更強大的影響力。近年來福田區(qū)涌現(xiàn)出一批好公民好模范，其人可敬、可近、可親，其事可行、可為、可學。為此，福田區(qū)作家協(xié)會組織一線骨干作家深入社區(qū)、企業(yè)、學校、家庭，傾聽百姓故事，進行深入采訪、精心創(chuàng)作，從策劃到出版，跨越了兩年時間。經(jīng)歷了征集選題，到評審團篩選討論，確定選題，入圍作家深入采寫成書。該書得到了來自廣東省作協(xié)、深圳市作協(xié)、深圳大學、福田區(qū)文聯(lián)等機構(gòu)的專家學者的好評。（記者 王光明）

到深博賞玩歷朝歷代瓷窯名珍

深圳特區(qū)報訊（記者 劉莎莎／文 齊潔爽／圖）6月24日，《海上瓷路——粵港澳文物大展》在深圳博物館歷史民俗館開幕。本次展覽由深圳博物館、廣東省博物館、香港藝術(shù)館和澳門博物館主辦，展期至9月18日，期間市民可免費到場參觀。深圳博物館副館長蔡惠堯先在新聞發(fā)布會上介紹，展覽展出粵港澳三地博物館所藏珍貴文物180多件(套)，囊括了每個朝代的代表瓷窯。廣東省博物館館長魏峻談及本次展覽的緣由，《海上瓷路——粵港澳文物大展》在2010年第十一次粵港澳文化合作會議上立項，經(jīng)過2年的精心籌備，于2012至2014年先后在澳門、廣州和香港巡回展出。2015年啟動國內(nèi)巡展，深圳是巡展的第3站。為了更好地呈現(xiàn)海上陶瓷貿(mào)易的歷史發(fā)展脈絡，魏峻介紹展覽按照分為3個部分：第一部分“東方瓷國”，介紹了我國古代陶瓷的生產(chǎn)技藝以及發(fā)展歷程；第二部分“海上通衢”，介紹了我國古代的對外貿(mào)易制度，海外陶瓷貿(mào)易的品種及相關(guān)窯口；第三部分“瓷藝遠播”，介紹了日本、東南亞以及歐洲的陶瓷生產(chǎn)狀況，反映出中國制瓷工藝和技術(shù)對上述國家和地區(qū)的影響。展覽展出粵港澳三地博物館所藏珍貴文物180多件（套），囊括了每個朝代的代表瓷窯，如六朝的越窯青瓷，唐代的邢窯白瓷、越窯青瓷、河南鞏縣窯的三彩陶、長沙窯瓷器，宋代的耀州窯、吉州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、磁州窯、德化窯，明清景德鎮(zhèn)窯和德化窯、廣彩瓷器、宜興陶器等銷往歐美的陶瓷器。此外，還有造型和紋飾都具有濃郁異域風情的器物，如外銷青花多咀瓶，是典型的來樣定制產(chǎn)品；成套定制的西式餐飲用具，展現(xiàn)出我國古代高超的制瓷工藝水平和當時歐美的飲食文化。還有部分展品是廣東地方窯口生產(chǎn)的外銷瓷器，如水車窯、潮州窯等。值得一提的是，此次展覽還展出兩艘著名的沉船——南宋時期“南海一號”和明朝萬歷時期“南澳一號”的出水文物，讓觀眾可以一睹珍貴的出水文物和水下考古的風采。陶器是全人類共同擁有的財富，瓷器是中華民族對世界文明的重要貢獻，中國因此擁有了“瓷之國度”的美稱。南海海上絲綢之路成熟于西漢，在唐代得到迅猛發(fā)展。自此，中國陶瓷器大量從海路出口外銷。從南海通向世界各大洲的航線見證了中國海外貿(mào)易的輝煌，這些海外貿(mào)易通道也被稱為“陶瓷之路”。該展覽向觀眾展示了中國陶瓷發(fā)展的脈絡，中國外銷瓷器的精美絕倫，海上絲綢之路的繁盛以及中西方文化的交流與融合。

紀念一位詩書畫全能的藝術(shù)家

深圳商報記者 夏和順/文 韓墨/圖6月24日上午，深圳關(guān)山月美術(shù)館高朋滿座，濟濟一堂，“夢廻新安——汪友農(nóng)中國畫藝術(shù)展”隆重開幕。安徽籍畫家汪友農(nóng)一生摯愛傳統(tǒng)中國畫，晚年寓居深圳仍然筆耕不輟，去年不幸病逝。深圳、安徽美術(shù)界以及汪先生的子女為他籌備的這次大型紀念展，也是先生的第一次藝術(shù)展。作品寄予了對深圳的深情深圳市美術(shù)家協(xié)會主席、關(guān)山月美術(shù)館館長陳湘波主持開幕式。他介紹說，汪友農(nóng)是一位成果斐然的中國畫藝術(shù)家，作為深圳特區(qū)的美術(shù)機構(gòu)，關(guān)山月美術(shù)館有責任發(fā)現(xiàn)并推介這樣一位藝術(shù)家，作為研究傳統(tǒng)藝術(shù)當代傳承的一個具體而生動的個案。深圳市文聯(lián)主席羅烈杰在致辭時說，汪友農(nóng)先生是已故安徽籍畫家，晚年一直在深圳生活，致力于中國藝術(shù)的傳承與探索。正如著名美術(shù)評論家薛永年所說，他不僅是傳統(tǒng)的守護者，也是詩書畫全能，人物、山水、花鳥兼擅的藝術(shù)家。他晚年在深圳創(chuàng)作了大量作品，今天在這里舉辦畫展，是汪老先生生前的心愿，也是安徽、深圳兩地藝術(shù)家敬重、紀念汪老先生的最好方式。他的作品中有一組四條屏《鵬城月月紅似錦》，讓人印象深刻，說明汪老先生對這座城市的濃濃深情。正是一批像汪老先生這樣的藝術(shù)家，他們的創(chuàng)作為這座城市營造了兼收并蓄的藝術(shù)氛圍、豐富多元的藝術(shù)形態(tài)，共同推進了這座城市的藝術(shù)發(fā)展，他們是深圳藝術(shù)戰(zhàn)線的重要組成部分。深圳正致力于文化強市建設，在建設現(xiàn)代化、國際化創(chuàng)新型城市進程中，美術(shù)工程將作為示范性工程加以推進，需要深圳美術(shù)家們的繼續(xù)努力，也需要全國美術(shù)界的關(guān)心、支持和幫助。安徽省美術(shù)家協(xié)會主席楊國新在致辭時說，他是從畫冊中了解到汪友農(nóng)先生的藝術(shù)成果的，現(xiàn)在又看了畫展，覺得汪先生是一位了不起的畫家，而且是一位多面手。他的人物畫的造型、山水畫的筆墨都很出色。作為一名畫家，他心無旁騖，致力于傳統(tǒng)的中國畫藝術(shù)創(chuàng)作，他的作品質(zhì)量不亞于現(xiàn)在“安徽八老”中的任何一位。有些藝術(shù)家生前很熱鬧，身后很寂寞；有些藝術(shù)家生前很寂寞，身后很受敬重，汪友農(nóng)先生無疑屬于后者。三件藝術(shù)精品贈給關(guān)館珍藏中國畫學會副會長、秘書長孫克代表中國畫學會及名譽會長劉大為、會長郭怡孮向畫展表示祝賀。孫克回顧了與汪友農(nóng)相識的過程，他說，那是近30年前，他當時在《中國畫》雜志工作，汪友農(nóng)來到雜志社，推介他老師黃葉村先生的遺作，但是他卻沒有拿出自己的作品，可見他為人忠厚。直到汪友農(nóng)過世之前，孫克才看到他作品，并為他的畫冊作序。孫克說，現(xiàn)在汪友農(nóng)先生逝世了，通過這個畫展，他的作品讓美術(shù)界感到震撼。孫克還表示，深圳是一個兼容并包的城市，發(fā)展非常快，傳統(tǒng)的藝術(shù)和現(xiàn)代優(yōu)秀的藝術(shù)都在這里得到了很好的發(fā)展。汪友農(nóng)先生哲嗣汪欣早代表家屬致答謝辭。他對父親的創(chuàng)作經(jīng)歷進行了回顧和總結(jié)，為他感到驕傲和自豪。他稱父親將一生奉獻給了他摯愛的繪畫藝術(shù)，讀書、鑒賞和創(chuàng)作幾乎是他生活的全部。他晚年居住在蓮花山腳下，附近的書城、圖書館、博物館、美術(shù)館讓他流連忘返。他說，今天的畫展實現(xiàn)了父親生前遺愿，呈現(xiàn)了這位執(zhí)著于藝術(shù)的老人一生創(chuàng)作的軌跡，感謝深圳市文聯(lián)、安徽省美協(xié)和關(guān)山月美術(shù)館。此次展覽由深圳市文學藝術(shù)界聯(lián)合會、安徽省美術(shù)家協(xié)會和關(guān)山月美術(shù)館共同主辦。國務院參事王京生，深圳市委常委、宣傳部長李小甘，安徽省文聯(lián)主席吳雪，安徽省美術(shù)家協(xié)會主席楊國新等出席開幕式。汪友農(nóng)先生的夫人及子女將其生前創(chuàng)作的三件藝術(shù)精品贈送關(guān)山月美術(shù)館收藏。此次展出的汪友農(nóng)中國畫作品，包括他各個時期創(chuàng)作的人物畫、山水畫和花鳥畫，呈現(xiàn)了畫家一生藝術(shù)探索的軌跡。開幕式后，與會嘉賓饒有興致地參觀了畫展。據(jù)悉，關(guān)館首展之后，汪友農(nóng)中國畫藝術(shù)展還將到安徽、廣州等地巡展。當天下午，“汪友農(nóng)中國畫藝術(shù)展”研討會在關(guān)山月美術(shù)館舉行，孫克、陳湘波、朱萬章、楊惠東、黃治成、陳俊宇、李普文、薛祥林，以及汪友農(nóng)先生遺孀韓振清，子女汪欣早、汪田霖等出席研討會。專家們在發(fā)言中認為，汪友農(nóng)是繼陳子莊、黃秋園、黃葉村之后出現(xiàn)的一位重要的中國畫藝術(shù)家，是“人亡藝顯”的又一個例證，也是研究20世紀中國畫藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要個案。

《石頭新記》向“古典中國”致敬

◎ 胡小躍由于工作的關(guān)系，近20年來，法國駐華使領(lǐng)館的文化官員，我多少都有些認識。在他們當中，尼古拉斯·易杰不是我最熟悉的，我們相識于法國駐華使館為期一周的業(yè)務培訓活動。當時白林是法國駐華大使，她也是法國駐華首位女大使，中國通，會中文，上世紀70年代在中國留學，據(jù)她說，在中國“下過鄉(xiāng)，插過秧”。和法國駐華使領(lǐng)館的許多官員一樣，白林也畢業(yè)于巴黎的東方語言文化學院，所以不但熟悉和了解中國語言和文化，而且對中國有感情，很容易跟他們做朋友。事實上，許多外交官離開中國很多年了，還跟我們保持聯(lián)系，有的回去后寫關(guān)于中國的書或者教漢語，如戴鶴白；還有的干脆娶個中國太太，又回到中國來生活和工作，如石磊。總之，四年的輪換期到來時，他們都依依不舍。我曾跟法國外交部的一位負責人談起這一現(xiàn)象，說在華的法國外交官素質(zhì)都很好，博學，友好，善解人意。他說，并非所有的駐外使節(jié)都如此，但駐華外交官應該說都很優(yōu)秀，中國對法國來說是個特別重要的國家，所以他們派最好的外交人員去中國。培訓結(jié)束那天，白林女士發(fā)表了熱情洋溢的講話，幾次提到翻譯對出版的作用，還不指名道姓地說今天在座的就有獲傅雷翻譯獎的出版家，我要對他表示特別的敬意。事后，易杰告訴我，白林的講話稿是他起草的。易杰在法國的蒙彼利爾大學學的中文，后來又到東方語言文化學院進修。他之所以對中國感興趣，是因為他祖父50年代到過香港，帶回許多中國的小玩意，后來，大概在十五六歲的時候，他在澳大利亞第一次接觸到中文，于是對漢語的熱情就一發(fā)不可收了。說到東方語言文學學院，我說我知道程艾蘭教授，我在廣州開會時見過她，也在巴黎拜訪過她父親程抱一。易杰說巧了，程艾蘭是他的老師，現(xiàn)在可是漢學界的“大拿”，前兩年被選入了法蘭西學士院。他還跟我談起學院的另一位重量級人物——柯乃柏，那位地道的法國人不僅會說一口流利的中國話，還可以閱讀中文古籍，是首批外來中國專攻書法篆刻的外國人，他研究中國書法理論，寫得一手好字，現(xiàn)為法國書協(xié)主席，跟許多中國書法家和畫家都有聯(lián)系。突然，易杰問我，是否認識劉丹，就是那個畫石頭的中國大畫家。他說是柯介紹他認識的，他最近還寫了一本小說，主人公就是這個劉丹，是伽利瑪出版社出的，收入了法國當代文壇“教父”索萊爾斯主編的“無盡”叢書。我說我想看看，他說那好，我寄給你。回深圳沒幾天，這本《石頭新記》就從法國寄到了。這本《石頭新記》與《石頭記》無關(guān)，但與石頭有關(guān)，寫的是一個愛好藝術(shù)的法國青年，因愛妻突然離世，睹物生悲，想離開巴黎，到遠方療傷。這時，他接到一份神秘的邀請，要他來中國熟悉中國畫，認識中國畫大師劉丹，并跟隨劉丹在國內(nèi)外參加各種藝術(shù)活動，然后，寫一本書。是商業(yè)運作，還是另有目的？“我”可顧不了這么多了，匆匆來到中國，很快就被中國畫的博大精深所折服。更讓他驚喜的是，他發(fā)現(xiàn)了一個新的天地，石頭的世界，神秘而迷人，充滿了奇幻色彩，“令人安心，美麗、強大、復雜”。他跟隨著石頭走進了中國古代，徜徉在古籍中，領(lǐng)略著中國古文化的精華。石頭是有生命的，承載著歷史，訴說著昔日的輝煌，并以其獨特的造型在國際收藏和拍賣市場上大行其道。而作為畫石專家的劉丹，更是胸懷石頭，下筆萬千。石頭在其筆下妙趣橫生，多姿多彩，美不勝收，簡直是點石成金。“我”感嘆不已，并在隨身所帶的老普林尼的《自然史》和盧克萊修的《物性論》中尋找依據(jù)，試圖以石頭為媒，打通東西方文化的界限。他跟隨著劉丹，從北京到南京到杭州，又飛羅馬、弗羅倫薩和紐約。石頭把古代和現(xiàn)代、東方與西方、商業(yè)與文化、音樂與繪畫、哲學和藝術(shù)、人與物聯(lián)系了起來，展現(xiàn)出一副迷人的景象，“我”還在石頭的世界中收獲了新的愛情。《石頭新記》首先是寫給法國讀者看的，它給他們開啟了無數(shù)扇了解中國文化的大門，引領(lǐng)讀者走進那高深的殿堂。書中各種知識和信息紛至沓來，介紹了莊子、王維、石濤、米芾、鄭板橋等中國哲學家和畫家，寫到了蘇東坡的《寶繪堂記》、王羲之的《蘭亭集序》、裕瑞的《棗窗閑筆》、李漁的《閑情偶記》，談到了《道德經(jīng)》、《易經(jīng)》、《列子》、《紅樓夢》。這些都是路徑，有待人們一條條去探索。讓更多的法國人了解中國，熱愛中國文化，這就是易杰寫這本書的初衷，也是目的；這也是一本寫給中國讀者的書，請他們檢閱他的中國文化學識和研究心得，并通過這本書，“向古典中國致敬”，正如他在中文版前言中所說。